荷蘭式水草造景深入解析（03）：動物的組成與健康

荷蘭式水草缸不單只是重視美學而已，
這點是無庸置疑的。
如果我們沒注意到或不去理會生物方面的需求，
是不可能有一缸漂亮的水族缸的。
如果觀賞魚弱小、營養不良甚至生病，
一個缸子能有多漂亮？
而成果也會令人很不滿意。
所以荷蘭的水族協會所舉辦的家中展示規則，
也制定了生物學的部分，
​根據不同的生物學角度來作評分。
​
​銀水針向來以酷愛跳缸出了名，除非是情有獨鍾的玩家，絕少出現在開放式的水草缸內。荷蘭式水族缸拜的密閉式系統之賜，銀水針可以很放心的飼養在水草缸內欣賞，並展在上層水域展現銀白體色和細長體型的特長。

此一評分項目只檢視觀賞魚的美學部分。
生物學的觀點是在另一個評分項目中進行。
​也就是說這裏只看觀賞魚的體型、色彩和大小。
​

現今的流行趨勢是飼養小型且色彩豔麗的觀賞魚。
這個時候如果還使用了植物燈當來照明，
整個水族缸看起來簡直就像是個夜店，
這應該也不是水族缸主人最初想要的感覺。
在此我們暫時不談照明的問題，
只單純的警告觀賞魚的色彩不宜過度豐富。
我們當然可以在水族缸內飼養一兩群色彩豔麗的觀賞魚，
不過要顧慮到和色彩平淡的魚種之間能夠形成對比。
有道是：
在平凡中看見偉大。
此時，
許多銀白色的不起眼觀賞魚，
雖然在我們的水族缸都不怎麼受重視，
但在色彩搭配時就別具價值了。
不論是軟件或脊椎動物如兩棲、爬蟲、鳥類或哺乳類，
具有繽紛色彩的物種比比皆是。
我們反而應有意識的來選用銀白色的觀賞魚種。
​

很有一問題始終很難以解決，
那就是一個水族缸到底應該放養多少條魚或多少群？
魚隻數量太少，
缸子看起來會很無聊，
太多又會造成不安。
由於魚隻的數量主要是透過生物學的角度來決定，
​所以稍後再來探討。

​荷蘭式水草造景缸內的觀賞魚選擇非常廣泛。很令人難以想像的是，黑裙是幾乎沒人會放養在水族造景比賽缸內的粗俗入門魚種，也能在荷蘭式水草造景缸中因着菱形的體型和暗黑的體色受到重視而加以運用。

​就美學而言有個很重要的問題，
從空間的角度來看，
要如何加以分佈魚群？
水表和底層都是水族缸的一部分，
在大自然中也各有其住民。
同樣的在水族缸內也要加以運用這些空間。
我們最好把水族缸分成四等分：
25% 上層、25% 底層、25% 中上層和 25% 中下層。
在實際上中上層和中下層幾乎是不去區分的，
所以一個水族缸就必須區分成：
25% 上層魚種、25% 底層魚種和 50% 中層魚種。
​

觀賞魚的體型也要加以考慮，
主要是有所變化。
絕對不要只放養長條體型的魚種。
從生物學的角度來看，
斑馬魚（Brachydanio rerio）和紅肚鉛筆（Nannostomus beckfordi）是可以放養在一起的，
從美學但的角度就沒那麼好了，
因為這些魚種的體型很類似。
比較好的做法是，
斑馬魚配上燕子魚，
​或者鉛筆燈配上三角燈（Rasbora heteromorpha）或黑裙（Gymnocorymbus ternetzi）。

最後，
也要顧及魚隻體型的大小。
有一條很管用的通則是：
大型魚不可和小型魚混養在一起。
神仙魚（Pterophyllum scalare）從生物學的角度來看，
可以和紅蓮燈（Paracheirodon axelrodi）飼養在一起。
從美學來看你就不夠好了，
因為紅蓮燈和巨大的神仙魚比起來實在太小了。
如果真的執意把這兩種魚養在同一個缸子裏，
那麼一對神仙魚至少要搭配 15 或 20 尾的成群紅蓮燈，
才能夠好看一些。
最好是能避免這種極端方式，
​在同一個缸子內只放養體型相近的魚種。
​
銀燕子是上層水域觀賞魚的最佳選擇之一，然而在開放式的水草缸裡很少出現，一方面容易跳缸，另一方面銀色不易與水草造景進行互補搭配。但這些缺點並不存在於荷蘭式水草造景缸，銀燕子反而還成了水草缸的常客。

有別於網絡舉辦的水族造景攝影比賽，
我們對於荷蘭式水族缸必須建立一個正確的概念：
水族造景攝影比賽捕捉的是一種瞬間的靜態美學畫面，
但荷蘭式比賽是在現場觀看水中動植物的動態景色。
對於捕捉瞬間之美的水族造景攝影而言，
觀賞魚的體型和色彩如何與造景搭配變得很重要，
也就是是觀賞魚的種類選擇受到相當大的限制，
造景師很可能必須為了比賽的好成績而放棄自己所喜歡的觀賞魚。
反觀荷蘭式水族造景是屬於動態的觀賞或比賽，
此時銀白色或暗黑色等素色的魚種都找到了存在的價值，
這是大部分水族造景師所未曾意料的到的。
在萬紫千紅的水族缸中，
色彩艷麗的觀賞魚種類反而要有所節制，
銀白色或暗黑色魚群的游動，
反而也能為水草缸帶來動態的美感。
此外針對活動空間來規定上、中、下三層都必須有固定比例的專屬魚種，
這也是荷蘭式水族造景的比賽特色，
由於荷蘭式水族缸乃是放置在密閉式的櫃子中，
我們完全不必擔心上層魚發生「跳缸」的危機，
這使得觀賞魚的選擇更加的豐富了。
有別於開放式水族缸或網絡水族攝影比賽，
在密閉式的荷蘭式水草缸之中，
水族愛好者對於觀賞魚的色彩、體型和水域，
都具有更廣泛的選擇性，
只需多注意不同魚種之間的對比和搭配。

​紅茶壺、麗麗魚和銀水針等上層魚種除非是特別喜愛的玩家，幾乎絕少出現在其它類型的水草造景之中，但卻在荷蘭式水草造景裡找到了存在的價值。這三種觀賞魚的體型和色彩也都不同，彼此間形成很優異的對比搭配。

甲、​
動物的組合是否適當且合理？
我們不應該飼養已知需要很大領域的品種，
這對於其他的同伴或同住動物可能有害。
有一點要注意的是，
當日行性和夜行性動物組合在一起時，
在有限的生態缸環境內可能會彼此干擾。
在魚群組合方面，
將所挑選動物之行為和生活習性列入考量是很可取得作法。
將非常活潑的群游魚種和安靜的魚種組合在一起，
是較不可取的。
​

乙、
動物會不會太大？
在選購動物的時候，
必須考慮到動物在現有的空間內不能夠顯得太大。
​

​丙、
主體魚群或動物群的群體數量是否夠大？
群體應當和現有的空間和總水量成比例。
群體的數量稀少會造成水族缸死氣沉沉的印象，
過度擁擠的水族缸會給人非常忙碌的印象。
群體的大小應當依據水族缸的尺寸來調整，
每個群體數量至少要有 12 隻動物。
​
剛果燈的體型和色澤都很容易與其它觀賞魚進行搭配。不過剛果燈屬於中型觀賞魚，同時也是群遊的種類，必須放養一定的數量，因此不適合飼養在小型水族缸內，最好飼養在大型的水族缸內。

​丁、
所有的動物是否能盡可能表現出＂自然＂的行為？
這與其環境的生物條件有很明確的關聯：
溫度、濕度、食物和底床。
如果動物有繁殖的行為，
並不一定意味着牠們是處於很健康的狀態，
並且是飼養在最理想的條件。
繁殖行為可能只是緊迫的結果，
或者是求生行為的一種。
人工飼養下的動物行為，
視其範圍而定，
通常並不理想，
有一部分是極為深遠的養殖結果。
設備必須能讓動物儘可能的表現出＂自然＂的行為。
游動快速的動物比安靜的種類需要更大的空間，
例如剛果燈（Phenacogrammus interruptus）就不可能飼養在短小的水族缸（80x40x40 公分）內。

 戊、
生態缸內是否有過多的幼體？
所容許的動物幼體不可占優勢地位。
出生於生態缸內的幼體應受到歡迎。
一兩隻遺留下來的衰老動物，
​不應被扣分。

​親子互動的溫馨畫面絕少出現在水草造景的攝影比賽之中。反觀荷蘭式水草缸追求的是水族缸內的長期動態照護，而非僅僅要捕捉水草造景的瞬間之美而已，因此以正面的態度看待水草缸內的幼魚和老魚。

這個部分我們很簡短的帶過。
生病的魚隻不屬於我們的水族缸。
做為一個優良的水族愛好者，
我們有責任盡可能把自己所飼養的動物活體照顧到最好。
當魚隻生病的時候，
這也是隨時可能會發生的事，
我們應該要試着對抗疾病。
這不僅是因為魚隻可能會死亡，
而必須重新添購，
而花費當然是很大的，
我們更應該全面性的協助。
不過在水族缸內投入治療魚病的藥物也可能產生問題。
大部分的魚藥含有對水草有害的物質，
當我們把魚病治好時，
水草也已經遭殃了。
大多數的時候，
當魚隻恢復健康以後，
水族缸也要進行部分甚至全部換水，
直到水草完全恢復為止。
比較好的做法是，
當只有一隻魚或少數魚生病的時候，
就小心的把病魚撈出水族缸，
並放入另一個較小的缸子裏，
然後在此治療病魚。
唯有當疾病在水族缸內大流行時，
才在大缸中進行治療，
並且要有心理準備添購新的水草。
​​
​紅鼻剪刀（細長體型、紅白色彩）與三角燈（菱形體型、橘黑色彩）在中層水域的搭配是一個絕佳例子。左下方的鼠魚屬於下層水域，也必須有空曠的底砂停留或活動，外界認為荷蘭式水草缸必須整缸種滿水草是一種誤解。

​我們水族缸內的魚隻應該要長得很好，
發育正常且沒有受傷。
當我們剛開缸的時候，
放養較小的魚隻是正常的作法，
因為水族館不太賣已經長得很大的個體。
當我們提供魚隻良好的生活環境，
並且也充分的餵食，
有一天魚隻會長大的。
但我們當然也知道，
水族缸內的個體會比野外的個體來得稍小一點。

甲、
評審可請求主人在現場餵食動物或以其他方式來展示。
動物是否給人健康的印象而且是顯著的健康？
​

乙、
動物當然不能有看得見的外傷或感染。
瘦小、不自然的肥胖和不自然的行為意味着疾病。
魚類也必須正常呼吸，
二氧化碳過多以及／或者缺氧是導致呼吸異常的原因。
若由於光照強度有限，
水草所產生的氧氣就有限。
此時我們可以挑選典型來自低溶氧環境的魚類和動物。
腹部不應該消瘦而背部憔悴。
魚在生病時也會有縮鰭和異常行為。

丙、
無脊椎動物如螺類、蝦類和昆蟲應當看起來很健康。
​
​荷蘭式水族造景中的水草種類本身就已經萬紫千紅了，對於色彩艷麗的觀賞魚如紅蓮燈反而要求必須有所節制。銀白色或素色的觀賞魚單獨存在時雖不怎麼討喜，在荷蘭式水草造景的搭配中卻是受到很大的重視。