翻譯：Erich Sia
前言
我的姓名叫做 Filipe Oliveira，今年 34 歲住在葡萄牙的 Opoto。
我在九年前開始了水族的嗜好，
不過當時並非是水草缸。
那時候的水草缸設備很少，
相關的資訊也不多，
和今天是無法相比的。
我記得在網絡上看到一些水草缸，
並有感而發：
「天啊！實在太漂亮了！
他是怎麼辦到的？
那些是天然的植物還是塑膠的假水草？」
這激勵了我並試着動手在水族缸內種植水草，
不過很不幸的不怎麼成功。
到了 2005 年我買了第一個「真正」的水族缸，
不再是個圓形或小孩子玩的魚缸。
這是個容量 240 公升的水族缸，
我把它當成創造自己第一個水草缸的全新挑戰...
我是這麼想啦！！！
大樹矗立之水族造景手法的創始人：來自葡萄牙的 Filipe Oliveira．
我經歷了許多不同的水草種類，
而我記得經常變換造景。
「二氧化碳和肥料，做啥？」
我維持無二氧化碳和肥料的水族缸達好幾個月，
結果和我所想像的相差很多。
水族缸看起來不怎麼好，
我是個很堅持己見的人，
不願意輕易的就此放棄。
「如果別人做得到，那我就做得到！」
從那時候我開始搜尋更多的網絡資料，
也從自己的錯誤當中學習。
我開始了解自己所犯的錯誤，
也知道哪些是維持水草健康所必需的。
我不再聽從水族館的建議，
並將注意力集中在老手所說的話。
我很快的就明白了水族館只想賣東西，
他們可沒有興趣了解你對於維持水草健康是否有洽當的需求。
所以從此我走自己的路，
並且追隨我從別人身上所學到的。
第一步，
我增加了照明強度，
也買了一些不錯的肥料，
添加了自製的二氧化碳，
並且開始選擇水草。
我不再因衝動而購買水草，
而是指選購打算用在自己造景的種類。
我從來就不擔心硬景觀的位置，
只依照自己的喜好來擺設岩石和沉木。
後來我明白了，
雖然我並不清楚黃金比例，
但我在安排造景比例時，
似乎具有不錯的天份。
作品名稱：Rise beyond the limits。2006 年 AGA 水族造景比賽小型缸組的第二名．
我雖然還是個新手，
但成就相當不錯。
在 2006 年時我贏得了 AGA 水族造景比賽（AGA Aquascaping Contest ）小型缸組的第二名，
以及大型缸組的第一名暨最佳演出獎（Best of Show ）。
我很幸運的住在一個大自然似乎圍繞着我的地方。
當我小的時候，
我記得是在森林裏玩耍，
而且到處都有樹木。
現在每當我回顧看這些地方時，
總是感到非常的懷舊。
那些記憶對於我創作此一造景，
扮演着非常重要的因素。
我將這個造景～笠松（Pinus pinea），
獻給在森林內和許多朋友玩耍的那些美好回憶。
這是我第二次嘗試一棵大樹的陸上景觀。
我的第一個創作，
稱之為葡萄酒園，
（譯註：原文為希哈葡萄酒的平原（Syrah planura），但這麼翻譯恐怕沒幾個人會有感覺）
呈現的結果非常的好，
不過我認為樹的造型還有改進的空間。
然而我並不想要複製第一個水族造景，
所以這個造景有更多針對大樹的近距景觀和更多的細節，
所佔的比例上也比其他的前景植物還要多。
為了營造出更好的水中大樹，
我花了一個多月的時間，
只為了尋找很不錯的樹枝。
秉持着相當的耐心，
我把好幾塊不同的樹枝拼湊成畫面所見的樣子。
我的注意力集中在這棵樹對於水族缸尺寸和整個水族造景所佔的比例上。
我把這個造景命名為笠松（Pinheiro Manso 是葡萄牙文），
笠松是葡萄牙很常見的本地樹木，
也就有圓型的枝葉形狀。
作品名稱：Syrah planura。2007 年 AGA 水族造景比賽小型缸組的第一名暨 2007 年 ADA 世界水草造景大賽第十名．
水族造景技術
貼上墨絲為了創造這棵大樹，
我使用了三塊沉木。
將這些沉木拼湊在一起，
我做出了一棵大樹。
這並不是我第一次創造樹木，
所以這一次我試着不再重複第一次時所犯的錯一些錯誤。
在貼上墨絲的時候，
要很注意墨絲展開的發向，
好讓墨絲會很自然的附着在小樹枝上。
如果不這麼做的話，
墨絲的細絲最後會浮起，
到時候會很不容易修整。
過了一段時間以後，
墨絲會分佈開來並且呈現層次感，
長在底下的墨絲會衰弱並死亡。
這是為何要有那麼多小樹枝的原因，
這樣才能提供墨絲團的不同部位附着。
小樹枝就像是防止墨絲浮起的支撐靠山。
設計佈景
我試着以凸起型的造景方式以強調出主體的形狀，
就是那顆大樹．
底砂和岩石的擺設對於維持聚焦點而言，
也就是那顆大樹，
也是極為重要的．
我想像有顆大矗立在山頂上，
在拍照的時候我運用了一盞投射燈，
照射在水族缸後的牆面上，
藉以強調這個佈景的凸起形狀．
完美的修剪
我每兩個星期就小修一下挖耳草（Utricularia graminifolia），
以防止扁平的岩石遭到掩蓋，
也要保持底床的輪廓清楚可見．
墨絲（Vesicularia dubyana）的修剪主要是為了營造出大樹圓弧的感覺．
墨絲的修剪向來是個巨大挑戰，
當大樹達到成熟的時候，
下方的墨絲個體由於缺乏光照，
將無法貼得很緊．
所以每一次的修剪，
都要愈發的謹慎小心．
在水族缸內修剪墨絲還有個障礙，
想要完全清理乾淨水族缸內的小碎枝是不可能的．
墨絲碎枝會落腳至挖耳草內，
也會黏得很緊．
我們唯一能做的，
就是把混雜的水草一併修剪，
而且很小心翼翼盡可能把墨絲清理掉．
挖耳草在修剪的時候也要同樣的小心注意，
挖耳草的根系非常的淺，
如果我們剪刀使用不夠小心，
將會把水草連根拔起．
作品名稱：Across the River。2006 年 AGA 水族造景比賽大型缸組的第一名暨最佳演出獎．
最大的挑戰
當我首度要嘗試大樹佈景時，
有些人告訴我這是不可能的，
而且我無法以所挑的那種水草辦得到．
我是個很堅持的人，
也從不放棄構想．
我要自己試看看，
如果真的做不到，
那也要親眼看到才行．
每一次的設缸都完全不同，
有很多東西能彼此搭配得很好，
而有些狀況則不然．
沒有人知道為甚麼，
或許是水質、不同的器材或其他因素造成的？
但有一件事是很確定的，
不歷經許多辛苦努力的嘗試看看，
我們是永遠不知道是不是行得通．
所以說，
要小心看待我們在網絡所發現的東西，
我將之比喻為醫療的診斷，
「我寧可聽看看另一個人的意見！」
最後的想法和忠告
想要創造水族造景，我們需要熱情、時間、奉獻，
還有最重要的是以此為樂！
事先的計畫非常重要，
三個月的計畫遠勝過三個月的頭痛．
假如可能的話，
選用正確的器材和高品質的產品，
這些東西不會創造奇蹟...
但能從旁提供許多的協助！
譯後語：
本文原刊載於「水族造景世界」2008 年九月號每月一景 ，
圖文經原作者 Filipe Oliveira 同意翻譯使用．
水族造景從陸上景觀借景的技巧屢有令人驚艷的創新，
藉由吸取各方的新元素並加入自己的構思，
水族造景師方能在水族佈景上有更高層次的斬獲．
