作者：George Farmer
翻译：Paludarium
基本上就能抑制住藻类。
我从一开始设缸的时候，
就会密植水草并大量的换水。
我通常在前几周的施肥量也会很少，
是否有必要这么作的相关讨论很多，
不过减量施肥的做法对我来说很有效，
而且也节省了肥料的用量。
底床的营养丰富的话，
也较能容许精简施肥所导致的后果。
值得一提的是，
大部分的新植入水草，
也需要一段对新环境的适应期，
所以此时施肥有可能是完全没有任何好处的。
大部分的水草在水草场是以水上叶的方式栽培，
陆生植株内也储藏了很多的营养。
我从一设缸开始，
就会放养除藻工作队，
通常是由大和米虾和小精灵所组成的。
我会以每 100 公升水量饲养 10 只小精灵和 20 只大和米虾。
如果是奈米缸的话，
就会改养斑马螺和更小的虾米。
藻类在我的经验看来，
是因为忽略水族缸造成的，
例如二氧化碳和营养的不足或变动过大、过滤器阻塞或换水不足，
或者强光照射时间太久。
透过良好的二氧化碳和营养浓度，
我们会很惊异的发现，
原来用很弱的光照就能把水草种得很好。
我在大部份的缸子中，
只要用两支和水族缸同长的 T5 HO 灯管，
并搭配效果好的反射灯罩，
就能种活大部分的水草。
和我想花多少时间来维护而定。
最近以来我倾向避免使用成长快速的有茎水草，
因为需要花很多的精力来维护，
而我也没有太多的时间。
然而如果知道水族造景要在短时间内呈现的话，
我有时候还是会用有茎水草，
况且我也很喜欢尝试任何的新构想。
我最喜欢的生长缓慢且不太需要维护的水草，
就属铁皇冠、水榕和椒草。
这些水草在我大部份的大型水族造景中，
都看得到踪迹。
和红连灯比较起来，黑日光灯的使用频率较少。这些黑日光灯形成紧密族群，在水族造景中营造出一种独特的「成熟稳重」的感觉，这是红连灯所没有的特质。
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我至少会等水族造景完成三至四个星期后，
才会放养观赏鱼，
而且在挑选之前会深思熟虑一番。
鱼只的大小一定要符合原本的设计和缸子的尺寸。
体型高的鱼适合高大的水族缸。
我一直以来都偏爱用较大群的小型鱼，
而不是少数几只大型鱼。
唯一的例外是，
我打算明年设一缸 180 公分的新缸，
并且饲养六尾大只的七彩神仙。
观赏鱼的色彩是一个考量的重点，
观赏鱼不可以和植栽产生冲突。
基本上我并不迷恋闪亮的色彩，
除非色彩的对比和植栽很搭配。
对于简单的水族造景，
我始终都只挑选一种展示鱼种，
至于较复杂的布景，
我就会放养较多的种类。
如果我采取混养的话，
那也都会是来自同一个大陆，
也就是说，
我不会把南美洲的灯科鱼和东南亚的斑马鱼类混养在一起。
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我的饲养密度也会偏低，
因为这有助于维持水质，
降低暴藻的危险性，
也比较不需要花时间维护。
我非常的幸运，
住在一家很棒的水族馆附近，
馆内有大量适合水草缸的鱼种可供选择。
对于观赏鱼的挑选，
我被宠坏了。
水族馆也给我很不错的折扣，
因为我是个常客，
也都会和工作人员闲聊！
我目前使用的是佳能（Canon）的 EOS 10D 数位单眼（DSLR）照相机，
这是我太太的叔叔以很优惠的价格卖给我的。
这个机型现在看来算是很老旧了，
可是我很喜欢拍出来的效果。
这台照相机只有六百万画素，
不过对于杂志的出版和网络的贴图而言，
都已经太足够了。
我的最终目标是要升级至佳能的 5D 甚至 1Ds Mk.III，
因为我对于风景摄影的兴趣越来越浓厚，
全片幅感应器（full frame sensor）和较高的像素，
在印制较大型图片时就很有用了。
大部分的人并不会有设备齐全的摄影工作室，可是读者可以看得出来，在进行水族造景的最后摄影时，大量的照明是很重要的，这将有助于带出水草和鱼类最美的色彩。
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目前我用 Sigma 17-35mm f/2.8 广角镜头来拍摄水族缸全景，
另外还用 Canon 100mm f/2.8 来做近距离或放大的拍摄。
在买镜头是最好要选购自己负担的起的最高等级，
因为镜头的寿命比照相机的本体还要长，
如果下一台照相机买的是同一厂牌的话，
这个镜头都还可以更换使用。
很遗憾的是，
像样的镜头都非常的昂贵！
在最后拍摄的时候，
我会尽可能把水族缸灯光打得很亮，
通常是四支 T5 HO 灯管，
如果还放得下的话，
又会放更多灯管。
我手上还没有闪光枪，
不过很快就会买了。
打光越强越好，
因为快门的速度可以比较快，
以便清楚捕捉鱼只的影像。
况且较长的景深（depth of field (DoF) ），
也能用来确保整个水族缸都能由前至后获得聚焦。
我通常喜欢用 ISO 400 或 800 来维持较快的快门和较长的景深。
视照相机而定，
不过 ISO 越高，
影像的颗粒就越粗。
这就是为什么闪光枪很重要，
因为我们可以用很长的景深、较快的快门和较低的 ISO，
就能拥有最高品质的影像了。
英国未来的水族造景师：我女儿 Flourence，注视着我的 60 公分水族造景「英格兰的夏天（English Summer）」。
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我在摄影的时候，
除了水族缸的灯光，
周围都是漆黑的，
这样可以防止反光。
三脚架很好用，
也可以用来做快门的遥控，
以协助排除照相机的震动。
定时装置虽然也可以用，
但在捕捉鱼类身影时，
较难控制正确画面的撷取。
我有时候会用背光的方式，
来增强水族造景的背景。
通常我是用一根老旧的 T8 灯管和反射灯罩，
照射在惨白的墙壁上。
这些日子以来，
我所有的水族造景都没有背景板，
因为我喜欢这种设计方式所营造出来的附加景深感觉。
一般而言，
我不会用 Photoshop 来做太多的修片，
因为我偏好在一开始的时候，
就拍摄最正确的影像。
我可能会稍加调整对比和饱和度，
有时也会用遮色片锐利化（unsharp mask），
来改善影像的整体效果。
有人觉得这是在欺骗，
不过只要我们不是额外添加原本不存在的物体，
我就不觉得这会是个问题。
对我来说，
Photoshop 只是很单纯的当成数位暗房在使用。
最近我开始使用 RAW 格式来拍摄重要的影像，
这提供了品质更高的画质，
还有各种影响参数的调整幅度，
但又不会损及影像本身的资料。
我从阿富汗回来以后，
正在训练自己学会新的 24 吋苹果桌上型电脑（Apple iMac），
在影像处理方面，
这比我现有的一般电脑强太多了。
作品名称：铁皇冠之母（Mother Microsorium）
水族缸尺寸：80x35x45 公分
容量：125 公升
照明强度：2 x T8 萤光灯管
照明时间：10 小时
底床：黑石英砂、丹尼尔基肥
肥料： 估计指数（EI）施肥法～KNO3, KH2PO4 和混合微量元素粉末
CO2：缸瓶系统，日夜不停以每秒钟一颗气泡打入过滤器内。
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在英国越来越受到欢迎，
可是绝大部分的水族爱好者，
都还是对观赏鱼比较感兴趣，
而不是对水族造景。
在水族造景的才华方面，
我们（英国）依旧远远落后许多国家，
不过确实是很有潜力的。
2007 年时的 ADA 水草造景比赛，
英国只有三个人参加，
2008 年时就有更多人了。
我私自以为，
英国水草协会和我在 PFK 杂志的共同努力，
对于推广英国的水族造景，
是很有帮助的。
据我所知，
大部分的英国水族造景师，
都受到了天野尚作品和自然风水族缸的影响。
荷兰式水草缸在此地绝少看到。
我不相信目前有英国风的水族造景出现，
因为英国的水族造景团体，
现在还处于发展初期，
况且还要面对主流的纯养鱼户，
不过我每天都看到英国水草协会有新会员加入。
之中有一些很年轻和由潜力的英国水族造景师，
例如 Dan Crawford、Graeme Edwards 和 Tom Messenger，
他们都有一些很令人振奋的作品出现。
巧克力飞船生态缸。
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英国的水族零售部门正渐渐的因水草缸风气提升而做改变，
很多新产品变成固定的进货项目。
在我开始接触水族嗜好的那个时候，
二氧化碳钢瓶系统还很罕见，
从来也没听过氮磷钾（NPK）的施肥。
如今虽然我们还能看到一些水族馆，
拒绝承认氮磷钾的施肥是行得通的，
甚至还有报导指出，
有些水族馆拒绝卖鱼给在使用氮磷钾的水族玩家！
对于很多水族零售商和制造商至今仍坚信，
在成长良好的水族缸投与磷酸和硝酸会造成暴藻，
我感到相当的失望！
当然了，
对于支持健康的水草成长和藻类的预防，
这些营养的添加，
通常来说是必须的。
我很称赞一些水族厂商，
例如丹麦的 Tropica、美国的 Seachem 和日本的 ADA，
都生产了含氮磷元素的肥料，
迎合了现代的水草玩家需求。
玻璃产品是 ADA 和 Cal Aqua 的另一项特殊设备，
越来越受到欢迎。
水族造景玩家越来越爱用超白玻璃（Opti-white）或高清玻璃（high clarity glass）。
造型好的沉木和岩石现在也都在零售店内垂手可得，
这在几年前的英国是看不到或是非常难找到的。
我同时又用「铁皇冠之母（Mother Microsorium）」和「阴影（The Shade）」这两缸参赛美国的 AGA。
我在日本 ADA 的比赛得到了第 775 名，
美国 AGA 则没有获得任何奖项。
AGA 的裁判评语对我来说很有帮助，
我希望在 2008 年的日本 ADA 比赛名次能有所提升。
我始终很重视 AGA 比赛评审的意见，
至于 ADA 的比赛，
我希望自己的水族造景经验越来越丰富以后，
名次能往上攀升。
我很喜欢水族造景比赛，
因为这给我驱动力和最终的目标。
我也很鼓励英国的爱好者能参加比赛，
好让水族造景世界知道我们（英国人）的存在。
作品名称：草地微风（Meadow Zephyr）
水族缸尺寸：30x20x20 公分
容量：12 公升
照明强度：24w PC T5
照明时间：8 小时
底床：Tropica 水草基肥砂，1-2 mm 底砂
肥料：每次换水时 0.5 ml Tropica Plant Nutrition+ （每星期两次换水，每次 1/2）
CO2: 缸瓶系统，搭配细化器使用，每分钟 30 颗气泡
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水族造景是生活艺术、设计和技术的终极组合，
水族造景可说是无限的复杂，
且始终能保持我的高度兴趣。
我感到很荣幸也很幸运，
能够透过各种媒体来为这个活动尽一份心力，
我特别觉得自己运气非常好的是，
对于英国水族造景的推广有着一些影响力。
在可见的未来里，
我打算自己写一本书，
以自己拍摄的照片来探讨水草栽培和水族造景。
我个人觉得水族造景活动对于观赏鱼的饲养，
将会有更大的影响力。
对我来说，
居家里一个美观且令人愉悦的水族缸，
这才是合乎情理的，
纵使只是养鱼也一样。
越来越多的水族厂商了解到，
水草和造景设计越来越受欢迎，
我预期水族市场也会跟着做调整，
提供消费者更多的器材选择，
让水族造景新手很快就能上手。
我们在英国已经见证了这个风向的改变，
而我对未来仍旧非常的乐观。
对于栽培水草的最好方法为何，
总是有相互冲突的讯息出现，
但在我看来，
没有绝对的对与错。
挑选一个对自己管用的方法或组合方法，
进行实验并从错误中学习。
毕竟熟能生巧。
原文网址：
http://www.aquascapingworld.com/magazine/August-2008/Aquascaping-with-George-Farmer.html
原文讨论：
http://www.aquascapingworld.com/forum/aquascaping-world-magazine-discussions/963-aquascaping-george-farmer.html
翻译：Paludarium
藻类问题的解决
上面的日常管理作法，基本上就能抑制住藻类。
我从一开始设缸的时候，
就会密植水草并大量的换水。
我通常在前几周的施肥量也会很少，
是否有必要这么作的相关讨论很多，
不过减量施肥的做法对我来说很有效，
而且也节省了肥料的用量。
底床的营养丰富的话，
也较能容许精简施肥所导致的后果。
值得一提的是，
大部分的新植入水草，
也需要一段对新环境的适应期，
所以此时施肥有可能是完全没有任何好处的。
大部分的水草在水草场是以水上叶的方式栽培，
陆生植株内也储藏了很多的营养。
我从一设缸开始，
就会放养除藻工作队，
通常是由大和米虾和小精灵所组成的。
我会以每 100 公升水量饲养 10 只小精灵和 20 只大和米虾。
如果是奈米缸的话，
就会改养斑马螺和更小的虾米。
藻类在我的经验看来，
是因为忽略水族缸造成的，
例如二氧化碳和营养的不足或变动过大、过滤器阻塞或换水不足，
或者强光照射时间太久。
透过良好的二氧化碳和营养浓度，
我们会很惊异的发现，
原来用很弱的光照就能把水草种得很好。
我在大部份的缸子中，
只要用两支和水族缸同长的 T5 HO 灯管，
并搭配效果好的反射灯罩，
就能种活大部分的水草。
水草的挑选
水草的挑选是根据布景设计，和我想花多少时间来维护而定。
最近以来我倾向避免使用成长快速的有茎水草，
因为需要花很多的精力来维护，
而我也没有太多的时间。
然而如果知道水族造景要在短时间内呈现的话，
我有时候还是会用有茎水草，
况且我也很喜欢尝试任何的新构想。
我最喜欢的生长缓慢且不太需要维护的水草，
就属铁皇冠、水榕和椒草。
这些水草在我大部份的大型水族造景中，
都看得到踪迹。
和红连灯比较起来，黑日光灯的使用频率较少。这些黑日光灯形成紧密族群，在水族造景中营造出一种独特的「成熟稳重」的感觉，这是红连灯所没有的特质。
观赏鱼的挑选
我对观赏鱼的挑选很入迷！我至少会等水族造景完成三至四个星期后，
才会放养观赏鱼，
而且在挑选之前会深思熟虑一番。
鱼只的大小一定要符合原本的设计和缸子的尺寸。
体型高的鱼适合高大的水族缸。
我一直以来都偏爱用较大群的小型鱼，
而不是少数几只大型鱼。
唯一的例外是，
我打算明年设一缸 180 公分的新缸，
并且饲养六尾大只的七彩神仙。
观赏鱼的色彩是一个考量的重点，
观赏鱼不可以和植栽产生冲突。
基本上我并不迷恋闪亮的色彩，
除非色彩的对比和植栽很搭配。
对于简单的水族造景，
我始终都只挑选一种展示鱼种，
至于较复杂的布景，
我就会放养较多的种类。
如果我采取混养的话，
那也都会是来自同一个大陆，
也就是说，
我不会把南美洲的灯科鱼和东南亚的斑马鱼类混养在一起。
我的饲养密度也会偏低，
因为这有助于维持水质，
降低暴藻的危险性，
也比较不需要花时间维护。
我非常的幸运，
住在一家很棒的水族馆附近，
馆内有大量适合水草缸的鱼种可供选择。
对于观赏鱼的挑选，
我被宠坏了。
水族馆也给我很不错的折扣，
因为我是个常客，
也都会和工作人员闲聊！
水族摄影
摄影对于一个造景的「瞬间完美影像」来说是极其重要的。我目前使用的是佳能（Canon）的 EOS 10D 数位单眼（DSLR）照相机，
这是我太太的叔叔以很优惠的价格卖给我的。
这个机型现在看来算是很老旧了，
可是我很喜欢拍出来的效果。
这台照相机只有六百万画素，
不过对于杂志的出版和网络的贴图而言，
都已经太足够了。
我的最终目标是要升级至佳能的 5D 甚至 1Ds Mk.III，
因为我对于风景摄影的兴趣越来越浓厚，
全片幅感应器（full frame sensor）和较高的像素，
在印制较大型图片时就很有用了。
大部分的人并不会有设备齐全的摄影工作室，可是读者可以看得出来，在进行水族造景的最后摄影时，大量的照明是很重要的，这将有助于带出水草和鱼类最美的色彩。
目前我用 Sigma 17-35mm f/2.8 广角镜头来拍摄水族缸全景，
另外还用 Canon 100mm f/2.8 来做近距离或放大的拍摄。
在买镜头是最好要选购自己负担的起的最高等级，
因为镜头的寿命比照相机的本体还要长，
如果下一台照相机买的是同一厂牌的话，
这个镜头都还可以更换使用。
很遗憾的是，
像样的镜头都非常的昂贵！
在最后拍摄的时候，
我会尽可能把水族缸灯光打得很亮，
通常是四支 T5 HO 灯管，
如果还放得下的话，
又会放更多灯管。
我手上还没有闪光枪，
不过很快就会买了。
打光越强越好，
因为快门的速度可以比较快，
以便清楚捕捉鱼只的影像。
况且较长的景深（depth of field (DoF) ），
也能用来确保整个水族缸都能由前至后获得聚焦。
我通常喜欢用 ISO 400 或 800 来维持较快的快门和较长的景深。
视照相机而定，
不过 ISO 越高，
影像的颗粒就越粗。
这就是为什么闪光枪很重要，
因为我们可以用很长的景深、较快的快门和较低的 ISO，
就能拥有最高品质的影像了。
英国未来的水族造景师：我女儿 Flourence，注视着我的 60 公分水族造景「英格兰的夏天（English Summer）」。
我在摄影的时候，
除了水族缸的灯光，
周围都是漆黑的，
这样可以防止反光。
三脚架很好用，
也可以用来做快门的遥控，
以协助排除照相机的震动。
定时装置虽然也可以用，
但在捕捉鱼类身影时，
较难控制正确画面的撷取。
我有时候会用背光的方式，
来增强水族造景的背景。
通常我是用一根老旧的 T8 灯管和反射灯罩，
照射在惨白的墙壁上。
这些日子以来，
我所有的水族造景都没有背景板，
因为我喜欢这种设计方式所营造出来的附加景深感觉。
一般而言，
我不会用 Photoshop 来做太多的修片，
因为我偏好在一开始的时候，
就拍摄最正确的影像。
我可能会稍加调整对比和饱和度，
有时也会用遮色片锐利化（unsharp mask），
来改善影像的整体效果。
有人觉得这是在欺骗，
不过只要我们不是额外添加原本不存在的物体，
我就不觉得这会是个问题。
对我来说，
Photoshop 只是很单纯的当成数位暗房在使用。
最近我开始使用 RAW 格式来拍摄重要的影像，
这提供了品质更高的画质，
还有各种影响参数的调整幅度，
但又不会损及影像本身的资料。
我从阿富汗回来以后，
正在训练自己学会新的 24 吋苹果桌上型电脑（Apple iMac），
在影像处理方面，
这比我现有的一般电脑强太多了。
作品名称：铁皇冠之母（Mother Microsorium）
水族缸尺寸：80x35x45 公分
容量：125 公升
照明强度：2 x T8 萤光灯管
照明时间：10 小时
底床：黑石英砂、丹尼尔基肥
肥料： 估计指数（EI）施肥法～KNO3, KH2PO4 和混合微量元素粉末
CO2：缸瓶系统，日夜不停以每秒钟一颗气泡打入过滤器内。
水族造景在英国和世界各地的受欢迎程度
水草缸和水族造景的风气，在英国越来越受到欢迎，
可是绝大部分的水族爱好者，
都还是对观赏鱼比较感兴趣，
而不是对水族造景。
在水族造景的才华方面，
我们（英国）依旧远远落后许多国家，
不过确实是很有潜力的。
2007 年时的 ADA 水草造景比赛，
英国只有三个人参加，
2008 年时就有更多人了。
我私自以为，
英国水草协会和我在 PFK 杂志的共同努力，
对于推广英国的水族造景，
是很有帮助的。
据我所知，
大部分的英国水族造景师，
都受到了天野尚作品和自然风水族缸的影响。
荷兰式水草缸在此地绝少看到。
我不相信目前有英国风的水族造景出现，
因为英国的水族造景团体，
现在还处于发展初期，
况且还要面对主流的纯养鱼户，
不过我每天都看到英国水草协会有新会员加入。
之中有一些很年轻和由潜力的英国水族造景师，
例如 Dan Crawford、Graeme Edwards 和 Tom Messenger，
他们都有一些很令人振奋的作品出现。
巧克力飞船生态缸。
英国的水族零售部门正渐渐的因水草缸风气提升而做改变，
很多新产品变成固定的进货项目。
在我开始接触水族嗜好的那个时候，
二氧化碳钢瓶系统还很罕见，
从来也没听过氮磷钾（NPK）的施肥。
如今虽然我们还能看到一些水族馆，
拒绝承认氮磷钾的施肥是行得通的，
甚至还有报导指出，
有些水族馆拒绝卖鱼给在使用氮磷钾的水族玩家！
对于很多水族零售商和制造商至今仍坚信，
在成长良好的水族缸投与磷酸和硝酸会造成暴藻，
我感到相当的失望！
当然了，
对于支持健康的水草成长和藻类的预防，
这些营养的添加，
通常来说是必须的。
我很称赞一些水族厂商，
例如丹麦的 Tropica、美国的 Seachem 和日本的 ADA，
都生产了含氮磷元素的肥料，
迎合了现代的水草玩家需求。
玻璃产品是 ADA 和 Cal Aqua 的另一项特殊设备，
越来越受到欢迎。
水族造景玩家越来越爱用超白玻璃（Opti-white）或高清玻璃（high clarity glass）。
造型好的沉木和岩石现在也都在零售店内垂手可得，
这在几年前的英国是看不到或是非常难找到的。
我的水族造景参赛缸
去年我用「草地微风（Meadow Zephyr）」这缸参加日本 ADA 和美国 AGA 的比赛，我同时又用「铁皇冠之母（Mother Microsorium）」和「阴影（The Shade）」这两缸参赛美国的 AGA。
我在日本 ADA 的比赛得到了第 775 名，
美国 AGA 则没有获得任何奖项。
AGA 的裁判评语对我来说很有帮助，
我希望在 2008 年的日本 ADA 比赛名次能有所提升。
我始终很重视 AGA 比赛评审的意见，
至于 ADA 的比赛，
我希望自己的水族造景经验越来越丰富以后，
名次能往上攀升。
我很喜欢水族造景比赛，
因为这给我驱动力和最终的目标。
我也很鼓励英国的爱好者能参加比赛，
好让水族造景世界知道我们（英国人）的存在。
作品名称：草地微风（Meadow Zephyr）
水族缸尺寸：30x20x20 公分
容量：12 公升
照明强度：24w PC T5
照明时间：8 小时
底床：Tropica 水草基肥砂，1-2 mm 底砂
肥料：每次换水时 0.5 ml Tropica Plant Nutrition+ （每星期两次换水，每次 1/2）
CO2: 缸瓶系统，搭配细化器使用，每分钟 30 颗气泡
为何我要投身水族造景
对我而言，水族造景是生活艺术、设计和技术的终极组合，
水族造景可说是无限的复杂，
且始终能保持我的高度兴趣。
我感到很荣幸也很幸运，
能够透过各种媒体来为这个活动尽一份心力，
我特别觉得自己运气非常好的是，
对于英国水族造景的推广有着一些影响力。
在可见的未来里，
我打算自己写一本书，
以自己拍摄的照片来探讨水草栽培和水族造景。
我个人觉得水族造景活动对于观赏鱼的饲养，
将会有更大的影响力。
对我来说，
居家里一个美观且令人愉悦的水族缸，
这才是合乎情理的，
纵使只是养鱼也一样。
越来越多的水族厂商了解到，
水草和造景设计越来越受欢迎，
我预期水族市场也会跟着做调整，
提供消费者更多的器材选择，
让水族造景新手很快就能上手。
我们在英国已经见证了这个风向的改变，
而我对未来仍旧非常的乐观。
熟能生巧
最后要提的是，对于栽培水草的最好方法为何，
总是有相互冲突的讯息出现，
但在我看来，
没有绝对的对与错。
挑选一个对自己管用的方法或组合方法，
进行实验并从错误中学习。
毕竟熟能生巧。
原文网址：
http://www.aquascapingworld.com/magazine/August-2008/Aquascaping-with-George-Farmer.html
原文讨论：
http://www.aquascapingworld.com/forum/aquascaping-world-magazine-discussions/963-aquascaping-george-farmer.html
