作者：George Farmer
翻譯：Paludarium
基本上就能抑制住藻類。
我從一開始設缸的時候，
就會密植水草並大量的換水。
我通常在前幾週的施肥量也會很少，
是否有必要這麼作的相關討論很多，
不過減量施肥的做法對我來說很有效，
而且也節省了肥料的用量。
底床的營養豐富的話，
也較能容許精簡施肥所導致的後果。
值得一提的是，
大部分的新植入水草，
也需要一段對新環境的適應期，
所以此時施肥有可能是完全沒有任何好處的。
大部分的水草在水草場是以水上葉的方式栽培，
陸生植株內也儲藏了很多的營養。
我從一設缸開始，
就會放養除藻工作隊，
通常是由大和米蝦和小精靈所組成的。
我會以每 100 公升水量飼養 10 隻小精靈和 20 隻大和米蝦。
如果是奈米缸的話，
就會改養斑馬螺和更小的蝦米。
藻類在我的經驗看來，
是因為忽略水族缸造成的，
例如二氧化碳和營養的不足或變動過大、過濾器阻塞或換水不足，
或者強光照射時間太久。
透過良好的二氧化碳和營養濃度，
我們會很驚異的發現，
原來用很弱的光照就能把水草種得很好。
我在大部份的缸子中，
只要用兩支和水族缸同長的 T5 HO 燈管，
並搭配效果好的反射燈罩，
就能種活大部分的水草。
和我想花多少時間來維護而定。
最近以來我傾向避免使用成長快速的有莖水草，
因為需要花很多的精力來維護，
而我也沒有太多的時間。
然而如果知道水族造景要在短時間內呈現的話，
我有時候還是會用有莖水草，
況且我也很喜歡嘗試任何的新構想。
我最喜歡的生長緩慢且不太需要維護的水草，
就屬鐵皇冠、水榕和椒草。
這些水草在我大部份的大型水族造景中，
都看得到蹤跡。
和紅連燈比較起來，黑日光燈的使用頻率較少。這些黑日光燈形成緊密族群，在水族造景中營造出一種獨特的「成熟穩重」的感覺，這是紅連燈所沒有的特質。
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我至少會等水族造景完成三至四個星期後，
才會放養觀賞魚，
而且在挑選之前會深思熟慮一番。
魚隻的大小一定要符合原本的設計和缸子的尺寸。
體型高的魚適合高大的水族缸。
我一直以來都偏愛用較大群的小型魚，
而不是少數幾隻大型魚。
唯一的例外是，
我打算明年設一缸 180 公分的新缸，
並且飼養六尾大隻的七彩神仙。
觀賞魚的色彩是一個考量的重點，
觀賞魚不可以和植栽產生衝突。
基本上我並不迷戀閃亮的色彩，
除非色彩的對比和植栽很搭配。
對於簡單的水族造景，
我始終都只挑選一種展示魚種，
至於較複雜的布景，
我就會放養較多的種類。
如果我採取混養的話，
那也都會是來自同一個大陸，
也就是說，
我不會把南美洲的燈科魚和東南亞的斑馬魚類混養在一起。
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我的飼養密度也會偏低，
因為這有助於維持水質，
降低暴藻的危險性，
也比較不需要花時間維護。
我非常的幸運，
住在一家很棒的水族館附近，
館內有大量適合水草缸的魚種可供選擇。
對於觀賞魚的挑選，
我被寵壞了。
水族館也給我很不錯的折扣，
因為我是個常客，
也都會和工作人員閒聊！
我目前使用的是佳能（Canon）的 EOS 10D 數位單眼（DSLR）照相機，
這是我太太的叔叔以很優惠的價格賣給我的。
這個機型現在看來算是很老舊了，
可是我很喜歡拍出來的效果。
這台照相機只有六百萬畫素，
不過對於雜誌的出版和網絡的貼圖而言，
都已經太足夠了。
我的最終目標是要升級至佳能的 5D 甚至 1Ds Mk.III，
因為我對於風景攝影的興趣越來越濃厚，
全片幅感應器（full frame sensor）和較高的像素，
在印製較大型圖片時就很有用了。
大部分的人並不會有設備齊全的攝影工作室，可是讀者可以看得出來，在進行水族造景的最後攝影時，大量的照明是很重要的，這將有助於帶出水草和魚類最美的色彩。
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目前我用 Sigma 17-35mm f/2.8 廣角鏡頭來拍攝水族缸全景，
另外還用 Canon 100mm f/2.8 來做近距離或放大的拍攝。
在買鏡頭是最好要選購自己負擔的起的最高等級，
因為鏡頭的壽命比照相機的本體還要長，
如果下一台照相機買的是同一廠牌的話，
這個鏡頭都還可以更換使用。
很遺憾的是，
像樣的鏡頭都非常的昂貴！
在最後拍攝的時候，
我會盡可能把水族缸燈光打得很亮，
通常是四支 T5 HO 燈管，
如果還放得下的話，
又會放更多燈管。
我手上還沒有閃光槍，
不過很快就會買了。
打光越強越好，
因為快門的速度可以比較快，
以便清楚捕捉魚隻的影像。
況且較長的景深（depth of field (DoF) ），
也能用來確保整個水族缸都能由前至後獲得聚焦。
我通常喜歡用 ISO 400 或 800 來維持較快的快門和較長的景深。
視照相機而定，
不過 ISO 越高，
影像的顆粒就越粗。
這就是為甚麼閃光槍很重要，
因為我們可以用很長的景深、較快的快門和較低的 ISO，
就能擁有最高品質的影像了。
英國未來的水族造景師：我女兒 Flourence，注視着我的 60 公分水族造景「英格蘭的夏天（English Summer）」。
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我在攝影的時候，
除了水族缸的燈光，
周圍都是漆黑的，
這樣可以防止反光。
三腳架很好用，
也可以用來做快門的遙控，
以協助排除照相機的震動。
定時裝置雖然也可以用，
但在捕捉魚類身影時，
較難控制正確畫面的擷取。
我有時候會用背光的方式，
來增強水族造景的背景。
通常我是用一根老舊的 T8 燈管和反射燈罩，
照射在慘白的牆壁上。
這些日子以來，
我所有的水族造景都沒有背景板，
因為我喜歡這種設計方式所營造出來的附加景深感覺。
一般而言，
我不會用 Photoshop 來做太多的修片，
因為我偏好在一開始的時候，
就拍攝最正確的影像。
我可能會稍加調整對比和飽和度，
有時也會用遮色片銳利化（unsharp mask），
來改善影像的整體效果。
有人覺得這是在欺騙，
不過只要我們不是額外添加原本不存在的物體，
我就不覺得這會是個問題。
對我來說，
Photoshop 只是很單純的當成數位暗房在使用。
最近我開始使用 RAW 格式來拍攝重要的影像，
這提供了品質更高的畫質，
還有各種影響參數的調整幅度，
但又不會損及影像本身的資料。
我從阿富汗回來以後，
正在訓練自己學會新的 24 吋蘋果桌上型電腦（Apple iMac），
在影像處理方面，
這比我現有的一般電腦強太多了。
作品名稱：鐵皇冠之母（Mother Microsorium）
水族缸尺寸：80x35x45 公分
容量：125 公升
照明強度：2 x T8 螢光燈管
照明時間：10 小時
底床：黑石英砂、丹尼爾基肥
肥料： 估計指數（EI）施肥法～KNO3, KH2PO4 和混合微量元素粉末
CO2：缸瓶系統，日夜不停以每秒鐘一顆氣泡打入過濾器內。
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在英國越來越受到歡迎，
可是絕大部分的水族愛好者，
都還是對觀賞魚比較感興趣，
而不是對水族造景。
在水族造景的才華方面，
我們（英國）依舊遠遠落後許多國家，
不過確實是很有潛力的。
2007 年時的 ADA 水草造景比賽，
英國只有三個人參加，
2008 年時就有更多人了。
我私自以為，
英國水草協會和我在 PFK 雜誌的共同努力，
對於推廣英國的水族造景，
是很有幫助的。
據我所知，
大部分的英國水族造景師，
都受到了天野尚作品和自然風水族缸的影響。
荷蘭式水草缸在此地絕少看到。
我不相信目前有英國風的水族造景出現，
因為英國的水族造景團體，
現在還處於發展初期，
況且還要面對主流的純養魚戶，
不過我每天都看到英國水草協會有新會員加入。
之中有一些很年輕和由潛力的英國水族造景師，
例如 Dan Crawford、Graeme Edwards 和 Tom Messenger，
他們都有一些很令人振奮的作品出現。
巧克力飛船生態缸。
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英國的水族零售部門正漸漸的因水草缸風氣提升而做改變，
很多新產品變成固定的進貨項目。
在我開始接觸水族嗜好的那個時候，
二氧化碳鋼瓶系統還很罕見，
從來也沒聽過氮磷鉀（NPK）的施肥。
如今雖然我們還能看到一些水族館，
拒絕承認氮磷鉀的施肥是行得通的，
甚至還有報導指出，
有些水族館拒絕賣魚給在使用氮磷鉀的水族玩家！
對於很多水族零售商和製造商至今仍堅信，
在成長良好的水族缸投與磷酸和硝酸會造成暴藻，
我感到相當的失望！
當然了，
對於支持健康的水草成長和藻類的預防，
這些營養的添加，
通常來說是必須的。
我很稱讚一些水族廠商，
例如丹麥的 Tropica、美國的 Seachem 和日本的 ADA，
都生產了含氮磷元素的肥料，
迎合了現代的水草玩家需求。
玻璃產品是 ADA 和 Cal Aqua 的另一項特殊設備，
越來越受到歡迎。
水族造景玩家越來越愛用超白玻璃（Opti-white）或高清玻璃（high clarity glass）。
造型好的沉木和岩石現在也都在零售店內垂手可得，
這在幾年前的英國是看不到或是非常難找到的。
我同時又用「鐵皇冠之母（Mother Microsorium）」和「陰影（The Shade）」這兩缸參賽美國的 AGA。
我在日本 ADA 的比賽得到了第 775 名，
美國 AGA 則沒有獲得任何獎項。
AGA 的裁判評語對我來說很有幫助，
我希望在 2008 年的日本 ADA 比賽名次能有所提升。
我始終很重視 AGA 比賽評審的意見，
至於 ADA 的比賽，
我希望自己的水族造景經驗越來越豐富以後，
名次能往上攀升。
我很喜歡水族造景比賽，
因為這給我驅動力和最終的目標。
我也很鼓勵英國的愛好者能參加比賽，
好讓水族造景世界知道我們（英國人）的存在。
作品名稱：草地微風（Meadow Zephyr）
水族缸尺寸：30x20x20 公分
容量：12 公升
照明強度：24w PC T5
照明時間：8 小時
底床：Tropica 水草基肥砂，1-2 mm 底砂
肥料：每次換水時 0.5 ml Tropica Plant Nutrition+ （每星期兩次換水，每次 1/2）
CO2: 缸瓶系統，搭配細化器使用，每分鐘 30 顆氣泡
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水族造景是生活藝術、設計和技術的終極組合，
水族造景可說是無限的複雜，
且始終能保持我的高度興趣。
我感到很榮幸也很幸運，
能夠透過各種媒體來為這個活動盡一份心力，
我特別覺得自己運氣非常好的是，
對於英國水族造景的推廣有着一些影響力。
在可見的未來裡，
我打算自己寫一本書，
以自己拍攝的照片來探討水草栽培和水族造景。
我個人覺得水族造景活動對於觀賞魚的飼養，
將會有更大的影響力。
對我來說，
居家裡一個美觀且令人愉悅的水族缸，
這才是合乎情理的，
縱使只是養魚也一樣。
越來越多的水族廠商了解到，
水草和造景設計越來越受歡迎，
我預期水族市場也會跟着做調整，
提供消費者更多的器材選擇，
讓水族造景新手很快就能上手。
我們在英國已經見證了這個風向的改變，
而我對未來仍舊非常的樂觀。
對於栽培水草的最好方法為何，
總是有相互衝突的訊息出現，
但在我看來，
沒有絕對的對與錯。
挑選一個對自己管用的方法或組合方法，
進行實驗並從錯誤中學習。
畢竟熟能生巧。
原文網址：
http://www.aquascapingworld.com/magazine/August-2008/Aquascaping-with-George-Farmer.html
原文討論：
http://www.aquascapingworld.com/forum/aquascaping-world-magazine-discussions/963-aquascaping-george-farmer.html
翻譯：Paludarium
藻類問題的解決
上面的日常管理作法，基本上就能抑制住藻類。
我從一開始設缸的時候，
就會密植水草並大量的換水。
我通常在前幾週的施肥量也會很少，
是否有必要這麼作的相關討論很多，
不過減量施肥的做法對我來說很有效，
而且也節省了肥料的用量。
底床的營養豐富的話，
也較能容許精簡施肥所導致的後果。
值得一提的是，
大部分的新植入水草，
也需要一段對新環境的適應期，
所以此時施肥有可能是完全沒有任何好處的。
大部分的水草在水草場是以水上葉的方式栽培，
陸生植株內也儲藏了很多的營養。
我從一設缸開始，
就會放養除藻工作隊，
通常是由大和米蝦和小精靈所組成的。
我會以每 100 公升水量飼養 10 隻小精靈和 20 隻大和米蝦。
如果是奈米缸的話，
就會改養斑馬螺和更小的蝦米。
藻類在我的經驗看來，
是因為忽略水族缸造成的，
例如二氧化碳和營養的不足或變動過大、過濾器阻塞或換水不足，
或者強光照射時間太久。
透過良好的二氧化碳和營養濃度，
我們會很驚異的發現，
原來用很弱的光照就能把水草種得很好。
我在大部份的缸子中，
只要用兩支和水族缸同長的 T5 HO 燈管，
並搭配效果好的反射燈罩，
就能種活大部分的水草。
水草的挑選
水草的挑選是根據布景設計，和我想花多少時間來維護而定。
最近以來我傾向避免使用成長快速的有莖水草，
因為需要花很多的精力來維護，
而我也沒有太多的時間。
然而如果知道水族造景要在短時間內呈現的話，
我有時候還是會用有莖水草，
況且我也很喜歡嘗試任何的新構想。
我最喜歡的生長緩慢且不太需要維護的水草，
就屬鐵皇冠、水榕和椒草。
這些水草在我大部份的大型水族造景中，
都看得到蹤跡。
和紅連燈比較起來，黑日光燈的使用頻率較少。這些黑日光燈形成緊密族群，在水族造景中營造出一種獨特的「成熟穩重」的感覺，這是紅連燈所沒有的特質。
觀賞魚的挑選
我對觀賞魚的挑選很入迷！我至少會等水族造景完成三至四個星期後，
才會放養觀賞魚，
而且在挑選之前會深思熟慮一番。
魚隻的大小一定要符合原本的設計和缸子的尺寸。
體型高的魚適合高大的水族缸。
我一直以來都偏愛用較大群的小型魚，
而不是少數幾隻大型魚。
唯一的例外是，
我打算明年設一缸 180 公分的新缸，
並且飼養六尾大隻的七彩神仙。
觀賞魚的色彩是一個考量的重點，
觀賞魚不可以和植栽產生衝突。
基本上我並不迷戀閃亮的色彩，
除非色彩的對比和植栽很搭配。
對於簡單的水族造景，
我始終都只挑選一種展示魚種，
至於較複雜的布景，
我就會放養較多的種類。
如果我採取混養的話，
那也都會是來自同一個大陸，
也就是說，
我不會把南美洲的燈科魚和東南亞的斑馬魚類混養在一起。
我的飼養密度也會偏低，
因為這有助於維持水質，
降低暴藻的危險性，
也比較不需要花時間維護。
我非常的幸運，
住在一家很棒的水族館附近，
館內有大量適合水草缸的魚種可供選擇。
對於觀賞魚的挑選，
我被寵壞了。
水族館也給我很不錯的折扣，
因為我是個常客，
也都會和工作人員閒聊！
水族攝影
攝影對於一個造景的「瞬間完美影像」來說是極其重要的。我目前使用的是佳能（Canon）的 EOS 10D 數位單眼（DSLR）照相機，
這是我太太的叔叔以很優惠的價格賣給我的。
這個機型現在看來算是很老舊了，
可是我很喜歡拍出來的效果。
這台照相機只有六百萬畫素，
不過對於雜誌的出版和網絡的貼圖而言，
都已經太足夠了。
我的最終目標是要升級至佳能的 5D 甚至 1Ds Mk.III，
因為我對於風景攝影的興趣越來越濃厚，
全片幅感應器（full frame sensor）和較高的像素，
在印製較大型圖片時就很有用了。
大部分的人並不會有設備齊全的攝影工作室，可是讀者可以看得出來，在進行水族造景的最後攝影時，大量的照明是很重要的，這將有助於帶出水草和魚類最美的色彩。
目前我用 Sigma 17-35mm f/2.8 廣角鏡頭來拍攝水族缸全景，
另外還用 Canon 100mm f/2.8 來做近距離或放大的拍攝。
在買鏡頭是最好要選購自己負擔的起的最高等級，
因為鏡頭的壽命比照相機的本體還要長，
如果下一台照相機買的是同一廠牌的話，
這個鏡頭都還可以更換使用。
很遺憾的是，
像樣的鏡頭都非常的昂貴！
在最後拍攝的時候，
我會盡可能把水族缸燈光打得很亮，
通常是四支 T5 HO 燈管，
如果還放得下的話，
又會放更多燈管。
我手上還沒有閃光槍，
不過很快就會買了。
打光越強越好，
因為快門的速度可以比較快，
以便清楚捕捉魚隻的影像。
況且較長的景深（depth of field (DoF) ），
也能用來確保整個水族缸都能由前至後獲得聚焦。
我通常喜歡用 ISO 400 或 800 來維持較快的快門和較長的景深。
視照相機而定，
不過 ISO 越高，
影像的顆粒就越粗。
這就是為甚麼閃光槍很重要，
因為我們可以用很長的景深、較快的快門和較低的 ISO，
就能擁有最高品質的影像了。
英國未來的水族造景師：我女兒 Flourence，注視着我的 60 公分水族造景「英格蘭的夏天（English Summer）」。
我在攝影的時候，
除了水族缸的燈光，
周圍都是漆黑的，
這樣可以防止反光。
三腳架很好用，
也可以用來做快門的遙控，
以協助排除照相機的震動。
定時裝置雖然也可以用，
但在捕捉魚類身影時，
較難控制正確畫面的擷取。
我有時候會用背光的方式，
來增強水族造景的背景。
通常我是用一根老舊的 T8 燈管和反射燈罩，
照射在慘白的牆壁上。
這些日子以來，
我所有的水族造景都沒有背景板，
因為我喜歡這種設計方式所營造出來的附加景深感覺。
一般而言，
我不會用 Photoshop 來做太多的修片，
因為我偏好在一開始的時候，
就拍攝最正確的影像。
我可能會稍加調整對比和飽和度，
有時也會用遮色片銳利化（unsharp mask），
來改善影像的整體效果。
有人覺得這是在欺騙，
不過只要我們不是額外添加原本不存在的物體，
我就不覺得這會是個問題。
對我來說，
Photoshop 只是很單純的當成數位暗房在使用。
最近我開始使用 RAW 格式來拍攝重要的影像，
這提供了品質更高的畫質，
還有各種影響參數的調整幅度，
但又不會損及影像本身的資料。
我從阿富汗回來以後，
正在訓練自己學會新的 24 吋蘋果桌上型電腦（Apple iMac），
在影像處理方面，
這比我現有的一般電腦強太多了。
作品名稱：鐵皇冠之母（Mother Microsorium）
水族缸尺寸：80x35x45 公分
容量：125 公升
照明強度：2 x T8 螢光燈管
照明時間：10 小時
底床：黑石英砂、丹尼爾基肥
肥料： 估計指數（EI）施肥法～KNO3, KH2PO4 和混合微量元素粉末
CO2：缸瓶系統，日夜不停以每秒鐘一顆氣泡打入過濾器內。
水族造景在英國和世界各地的受歡迎程度
水草缸和水族造景的風氣，在英國越來越受到歡迎，
可是絕大部分的水族愛好者，
都還是對觀賞魚比較感興趣，
而不是對水族造景。
在水族造景的才華方面，
我們（英國）依舊遠遠落後許多國家，
不過確實是很有潛力的。
2007 年時的 ADA 水草造景比賽，
英國只有三個人參加，
2008 年時就有更多人了。
我私自以為，
英國水草協會和我在 PFK 雜誌的共同努力，
對於推廣英國的水族造景，
是很有幫助的。
據我所知，
大部分的英國水族造景師，
都受到了天野尚作品和自然風水族缸的影響。
荷蘭式水草缸在此地絕少看到。
我不相信目前有英國風的水族造景出現，
因為英國的水族造景團體，
現在還處於發展初期，
況且還要面對主流的純養魚戶，
不過我每天都看到英國水草協會有新會員加入。
之中有一些很年輕和由潛力的英國水族造景師，
例如 Dan Crawford、Graeme Edwards 和 Tom Messenger，
他們都有一些很令人振奮的作品出現。
巧克力飛船生態缸。
英國的水族零售部門正漸漸的因水草缸風氣提升而做改變，
很多新產品變成固定的進貨項目。
在我開始接觸水族嗜好的那個時候，
二氧化碳鋼瓶系統還很罕見，
從來也沒聽過氮磷鉀（NPK）的施肥。
如今雖然我們還能看到一些水族館，
拒絕承認氮磷鉀的施肥是行得通的，
甚至還有報導指出，
有些水族館拒絕賣魚給在使用氮磷鉀的水族玩家！
對於很多水族零售商和製造商至今仍堅信，
在成長良好的水族缸投與磷酸和硝酸會造成暴藻，
我感到相當的失望！
當然了，
對於支持健康的水草成長和藻類的預防，
這些營養的添加，
通常來說是必須的。
我很稱讚一些水族廠商，
例如丹麥的 Tropica、美國的 Seachem 和日本的 ADA，
都生產了含氮磷元素的肥料，
迎合了現代的水草玩家需求。
玻璃產品是 ADA 和 Cal Aqua 的另一項特殊設備，
越來越受到歡迎。
水族造景玩家越來越愛用超白玻璃（Opti-white）或高清玻璃（high clarity glass）。
造型好的沉木和岩石現在也都在零售店內垂手可得，
這在幾年前的英國是看不到或是非常難找到的。
我的水族造景參賽缸
去年我用「草地微風（Meadow Zephyr）」這缸參加日本 ADA 和美國 AGA 的比賽，我同時又用「鐵皇冠之母（Mother Microsorium）」和「陰影（The Shade）」這兩缸參賽美國的 AGA。
我在日本 ADA 的比賽得到了第 775 名，
美國 AGA 則沒有獲得任何獎項。
AGA 的裁判評語對我來說很有幫助，
我希望在 2008 年的日本 ADA 比賽名次能有所提升。
我始終很重視 AGA 比賽評審的意見，
至於 ADA 的比賽，
我希望自己的水族造景經驗越來越豐富以後，
名次能往上攀升。
我很喜歡水族造景比賽，
因為這給我驅動力和最終的目標。
我也很鼓勵英國的愛好者能參加比賽，
好讓水族造景世界知道我們（英國人）的存在。
作品名稱：草地微風（Meadow Zephyr）
水族缸尺寸：30x20x20 公分
容量：12 公升
照明強度：24w PC T5
照明時間：8 小時
底床：Tropica 水草基肥砂，1-2 mm 底砂
肥料：每次換水時 0.5 ml Tropica Plant Nutrition+ （每星期兩次換水，每次 1/2）
CO2: 缸瓶系統，搭配細化器使用，每分鐘 30 顆氣泡
為何我要投身水族造景
對我而言，水族造景是生活藝術、設計和技術的終極組合，
水族造景可說是無限的複雜，
且始終能保持我的高度興趣。
我感到很榮幸也很幸運，
能夠透過各種媒體來為這個活動盡一份心力，
我特別覺得自己運氣非常好的是，
對於英國水族造景的推廣有着一些影響力。
在可見的未來裡，
我打算自己寫一本書，
以自己拍攝的照片來探討水草栽培和水族造景。
我個人覺得水族造景活動對於觀賞魚的飼養，
將會有更大的影響力。
對我來說，
居家裡一個美觀且令人愉悅的水族缸，
這才是合乎情理的，
縱使只是養魚也一樣。
越來越多的水族廠商了解到，
水草和造景設計越來越受歡迎，
我預期水族市場也會跟着做調整，
提供消費者更多的器材選擇，
讓水族造景新手很快就能上手。
我們在英國已經見證了這個風向的改變，
而我對未來仍舊非常的樂觀。
熟能生巧
最後要提的是，對於栽培水草的最好方法為何，
總是有相互衝突的訊息出現，
但在我看來，
沒有絕對的對與錯。
挑選一個對自己管用的方法或組合方法，
進行實驗並從錯誤中學習。
畢竟熟能生巧。
原文網址：
http://www.aquascapingworld.com/magazine/August-2008/Aquascaping-with-George-Farmer.html
原文討論：
http://www.aquascapingworld.com/forum/aquascaping-world-magazine-discussions/963-aquascaping-george-farmer.html
