問：
你是怎麼獲得靈感創作這個造景的？
答：
當我和我的老師山岸実（Minoru Yamagishi）從一些日本景觀攝影專輯中尋找靈感時，
發現了一本關於日本南方小島～屋久島（Yakushima）的書，
我很喜歡照片中樹木纏繞著長有青苔巨石生長的樣子，
這是一種荒野且遠古自然力所產生的環境。
問：
你如何準備這個缸子裡要用的沉木？
用的又是哪種沉木？
答：
我找到了想像中的主要木塊，
形狀和紋路漂亮、很大且堅固，
而且很有震撼力。
我完全不需要去準備，
因為這塊木頭來自東南亞因戰爭焚燒過的森林，
而且在當地已經存在超過 40 年了。
我不清楚這塊木頭到底使什麼樹種。
你如何準備這個缸子裡要用的沉木？
用的又是哪種沉木？
答：
我找到了想像中的主要木塊，
形狀和紋路漂亮、很大且堅固，
而且很有震撼力。
我完全不需要去準備，
因為這塊木頭來自東南亞因戰爭焚燒過的森林，
而且在當地已經存在超過 40 年了。
我不清楚這塊木頭到底使什麼樹種。
問：
你是用哪些技術來分布並固定各種硬體的？
答：
我最初集中精力在規劃硬景觀的布置，
然後在我逐一添加了補充硬景觀（沉木和岩石），
開始注意對比、透視、自然角度、比例和不對稱。
不過最主要的挑戰將所有的主要硬景觀聯合在一起，
以便看起來非常的自然。
我認為我是用墨思填補在縫隙之間。
你是用哪些技術來分布並固定各種硬體的？
答：
我最初集中精力在規劃硬景觀的布置，
然後在我逐一添加了補充硬景觀（沉木和岩石），
開始注意對比、透視、自然角度、比例和不對稱。
不過最主要的挑戰將所有的主要硬景觀聯合在一起，
以便看起來非常的自然。
我認為我是用墨思填補在縫隙之間。
問：
在設缸之前你有準備任何方式的草稿或繪圖嗎？
答：
我用 Photoshop 來研究主要硬景觀的影響模擬。
問：
你為何會選這個標題？
目的是什麼？
答：
古老森林（Ancient Forest）的靈感來自屋久島的森林，
這是個在日本境內非常古老的森林。
我決定採用這個標題，
當作原始景觀靈感來源的回想。
問：
為了安置硬體和水草，
你是否遵循著先前研究過的比例，
或者在造景時只是很即興或隨著自己的直覺？
答：
在選定這個造景的主題以後，
我就開始營造細部的情節，
然後看著硬景觀和水草，
期使組合出近似屋久島的氛圍。
我的硬景觀主木塊對我的這個缸子尺寸（90x45x45 公分）來說太大了，
不過我還是決定採用。
在這樣的情況下，
我就必須跟著自己的直覺走，
以免讓我的造景受到過度的擠壓。
我花了兩個星期的時間，
研究硬景觀在鋪設了底砂但未加水時的最佳布置方式。
為了安置硬體和水草，
你是否遵循著先前研究過的比例，
或者在造景時只是很即興或隨著自己的直覺？
答：
在選定這個造景的主題以後，
我就開始營造細部的情節，
然後看著硬景觀和水草，
期使組合出近似屋久島的氛圍。
我的硬景觀主木塊對我的這個缸子尺寸（90x45x45 公分）來說太大了，
不過我還是決定採用。
在這樣的情況下，
我就必須跟著自己的直覺走，
以免讓我的造景受到過度的擠壓。
我花了兩個星期的時間，
研究硬景觀在鋪設了底砂但未加水時的最佳布置方式。
問：
你有先讓這個水族缸進行氮循環嗎？
答：
我沒有。
問：
你用的是哪一種過濾器？
用了幾個？
答：
我用了兩個圓桶過濾器（Eheim 2217）。
你用的是哪一種過濾器？
用了幾個？
答：
我用了兩個圓桶過濾器（Eheim 2217）。
問：
你在設缸前幾週的時候如何添加營養？
答：
在第一天的時候只添加二氧化碳，
從第二周開始添加鉀肥和微量元素，
我從不添加氮肥和磷肥。
你在設缸前幾週的時候如何添加營養？
答：
在第一天的時候只添加二氧化碳，
從第二周開始添加鉀肥和微量元素，
我從不添加氮肥和磷肥。
問：
你在水族缸的照明如何？
答：
六盞 30W 的 T8 燈管。
問：
你用的是哪一種水質？
你的換水標準如何？
答：
自來水（日本自來水硬度有些偏高），
我每個周換 30% 的水。
你用的是哪一種水質？
你的換水標準如何？
答：
自來水（日本自來水硬度有些偏高），
我每個周換 30% 的水。
問：
你遇過藻類嗎？
你認為為何會發生？
又是如何除藻的？
答：
有的，
不過只在最初的三周內。
我用大河米蝦和小精靈來防治，
經過三周後就再也沒出現藻類了。
你遇過藻類嗎？
你認為為何會發生？
又是如何除藻的？
答：
有的，
不過只在最初的三周內。
我用大河米蝦和小精靈來防治，
經過三周後就再也沒出現藻類了。
問：
你如何修剪水草?
答：
我在這個布景種植了生長速度不同的水草，
必須根據每種水草的需要來修剪，
兩種不同的墨絲需要較多一點的維護。
問：
在任何時刻中如果覺得結果不好，
你會不會移動硬體。
答：
這個造景在拍攝最後完成圖前，
我任何時候都移動過硬體。
問：
你會對設缸做定期拍照追蹤嗎？
攝影對你能否對水族缸發展能否有清晰印象有幫助嗎？
答：
當然了，
我相信拍照對於一個優秀造景的發展來說，
扮演著非常重要的角色。
我拍攝了很多的照片，
以呈現造景在各個時期的發展狀況。
你會對設缸做定期拍照追蹤嗎？
攝影對你能否對水族缸發展能否有清晰印象有幫助嗎？
答：
當然了，
我相信拍照對於一個優秀造景的發展來說，
扮演著非常重要的角色。
我拍攝了很多的照片，
以呈現造景在各個時期的發展狀況。
問：
對於最後的完成圖，
你用的是哪種照相器材和技術？
答：
因為我住在日本，
在此地我們的水族造景團體，
習慣上會使用大尺寸（4x5"）的底片相機來拍攝最終完成圖，
就像天野尚先生一樣的。
我的朋友用富士的 4x5" 相機幫我拍攝最後完成圖，
再搭配總共 1200W 的影射燈。
我用的攝影技術和天野尚先生一樣，
透過外部補光來拍攝，
以我的例子來說，
閃光燈（兩盞 600W）就只放在一個手工做的燈箱內。
景深的效果乃是透過背景白牆的燈光反射來達成，
只要調整清晰度就行了。
問：
你會為了最後完成圖增加或移除觀賞魚嗎？
答：
不，
我不會。
問：
你參加攝影比賽時這個缸子設置多久了？
答：
五個月。
問：
這個設缸的目的是為了比賽，
在最後拍照後會＂拆掉＂嗎？
或者你打算維持很久？
答：
這個缸子最主要的目的是要參加國際水草造景比賽（IAPLC），
並且改進我在水族造景方面的研究，
這個缸子我維持了十個月。
這個設缸的目的是為了比賽，
在最後拍照後會＂拆掉＂嗎？
或者你打算維持很久？
答：
這個缸子最主要的目的是要參加國際水草造景比賽（IAPLC），
並且改進我在水族造景方面的研究，
這個缸子我維持了十個月。
問：
一旦完成造景並拍攝最終照片了，
你覺得在設缸時有哪些可以改進的嗎？
答：
就水族造景而言，
我認為任何時候當我們仔細觀看時，
總是會找到一些可以改變的地方，
但就這個造景來說，
我想選用更寬的缸子（120x45x45 公分）會更好。
一旦完成造景並拍攝最終照片了，
你覺得在設缸時有哪些可以改進的嗎？
答：
就水族造景而言，
我認為任何時候當我們仔細觀看時，
總是會找到一些可以改變的地方，
但就這個造景來說，
我想選用更寬的缸子（120x45x45 公分）會更好。
問：
在這個造景上你有用過任何 Photoshop 的技巧嗎？
你認為影像編輯在比賽中是可以接受的嗎？
如果有的話，
你的修正程度如何？
答：
不，
我用的是類比法來拍攝最終完成照片，
而且 4x5 英吋的底片就直接寄至比賽單位了，
沒有進行過任何的處理。
但我相信當我們在用 Photoshop 進行影像編輯的時候要有常識，
例如用在明亮和對比的調整。
問：
我很榮幸有機會訪問你，
你還有想補充的嗎？
答：
我很高興有這個機會能分享我的經驗，
希望大家都能喜歡。
我很榮幸有機會訪問你，
你還有想補充的嗎？
答：
我很高興有這個機會能分享我的經驗，
希望大家都能喜歡。
