问：
你是怎么获得灵感创作这个造景的？
答：
当我和我的老师山岸実（Minoru Yamagishi）从一些日本景观摄影专辑中寻找灵感时，
发现了一本关于日本南方小岛～屋久岛（Yakushima）的书，
我很喜欢照片中树木缠绕着长有青苔巨石生长的样子，
这是一种荒野且远古自然力所产生的环境。
问：
你如何准备这个缸子里要用的沉木？
用的又是哪种沉木？
答：
我找到了想像中的主要木块，
形状和纹路漂亮、很大且坚固，
而且很有震撼力。
我完全不需要去准备，
因为这块木头来自东南亚因战争焚烧过的森林，
而且在当地已经存在超过 40 年了。
我不清楚这块木头到底使什么树种。
你如何准备这个缸子里要用的沉木？
用的又是哪种沉木？
答：
我找到了想像中的主要木块，
形状和纹路漂亮、很大且坚固，
而且很有震撼力。
我完全不需要去准备，
因为这块木头来自东南亚因战争焚烧过的森林，
而且在当地已经存在超过 40 年了。
我不清楚这块木头到底使什么树种。
问：
你是用哪些技术来分布并固定各种硬件的？
答：
我最初集中精力在规划硬景观的布置，
然后在我逐一添加了补充硬景观（沉木和岩石），
开始注意对比、透视、自然角度、比例和不对称。
不过最主要的挑战将所有的主要硬景观联合在一起，
以便看起来非常的自然。
我认为我是用墨思填补在缝隙之间。
你是用哪些技术来分布并固定各种硬件的？
答：
我最初集中精力在规划硬景观的布置，
然后在我逐一添加了补充硬景观（沉木和岩石），
开始注意对比、透视、自然角度、比例和不对称。
不过最主要的挑战将所有的主要硬景观联合在一起，
以便看起来非常的自然。
我认为我是用墨思填补在缝隙之间。
问：
在设缸之前你有准备任何方式的草稿或绘图吗？
答：
我用 Photoshop 来研究主要硬景观的影响模拟。
问：
你为何会选这个标题？
目的是什么？
答：
古老森林（Ancient Forest）的灵感来自屋久岛的森林，
这是个在日本境内非常古老的森林。
我决定采用这个标题，
当作原始景观灵感来源的回想。
问：
为了安置硬件和水草，
你是否遵循着先前研究过的比例，
或者在造景时只是很即兴或随着自己的直觉？
答：
在选定这个造景的主题以后，
我就开始营造细部的情节，
然后看着硬景观和水草，
期使组合出近似屋久岛的氛围。
我的硬景观主木块对我的这个缸子尺寸（90x45x45 公分）来说太大了，
不过我还是决定采用。
在这样的情况下，
我就必须跟着自己的直觉走，
以免让我的造景受到过度的挤压。
我花了两个星期的时间，
研究硬景观在铺设了底砂但未加水时的最佳布置方式。
为了安置硬件和水草，
你是否遵循着先前研究过的比例，
或者在造景时只是很即兴或随着自己的直觉？
答：
在选定这个造景的主题以后，
我就开始营造细部的情节，
然后看着硬景观和水草，
期使组合出近似屋久岛的氛围。
我的硬景观主木块对我的这个缸子尺寸（90x45x45 公分）来说太大了，
不过我还是决定采用。
在这样的情况下，
我就必须跟着自己的直觉走，
以免让我的造景受到过度的挤压。
我花了两个星期的时间，
研究硬景观在铺设了底砂但未加水时的最佳布置方式。
问：
你有先让这个水族缸进行氮循环吗？
答：
我没有。
问：
你用的是哪一种过滤器？
用了几个？
答：
我用了两个圆桶过滤器（Eheim 2217）。
你用的是哪一种过滤器？
用了几个？
答：
我用了两个圆桶过滤器（Eheim 2217）。
问：
你在设缸前几周的时候如何添加营养？
答：
在第一天的时候只添加二氧化碳，
从第二周开始添加钾肥和微量元素，
我从不添加氮肥和磷肥。
你在设缸前几周的时候如何添加营养？
答：
在第一天的时候只添加二氧化碳，
从第二周开始添加钾肥和微量元素，
我从不添加氮肥和磷肥。
问：
你在水族缸的照明如何？
答：
六盏 30W 的 T8 灯管。
问：
你用的是哪一种水质？
你的换水标准如何？
答：
自来水（日本自来水硬度有些偏高），
我每个周换 30% 的水。
你用的是哪一种水质？
你的换水标准如何？
答：
自来水（日本自来水硬度有些偏高），
我每个周换 30% 的水。
问：
你遇过藻类吗？
你认为为何会发生？
又是如何除藻的？
答：
有的，
不过只在最初的三周内。
我用大河米虾和小精灵来防治，
经过三周后就再也没出现藻类了。
你遇过藻类吗？
你认为为何会发生？
又是如何除藻的？
答：
有的，
不过只在最初的三周内。
我用大河米虾和小精灵来防治，
经过三周后就再也没出现藻类了。
问：
你如何修剪水草?
答：
我在这个布景种植了生长速度不同的水草，
必须根据每种水草的需要来修剪，
两种不同的墨丝需要较多一点的维护。
问：
在任何时刻中如果觉得结果不好，
你会不会移动硬件。
答：
这个造景在拍摄最后完成图前，
我任何时候都移动过硬件。
问：
你会对设缸做定期拍照追踪吗？
摄影对你能否对水族缸发展能否有清晰印象有帮助吗？
答：
当然了，
我相信拍照对于一个优秀造景的发展来说，
扮演着非常重要的角色。
我拍摄了很多的照片，
以呈现造景在各个时期的发展状况。
你会对设缸做定期拍照追踪吗？
摄影对你能否对水族缸发展能否有清晰印象有帮助吗？
答：
当然了，
我相信拍照对于一个优秀造景的发展来说，
扮演着非常重要的角色。
我拍摄了很多的照片，
以呈现造景在各个时期的发展状况。
问：
对于最后的完成图，
你用的是哪种照相器材和技术？
答：
因为我住在日本，
在此地我们的水族造景团体，
习惯上会使用大尺寸（4x5"）的底片相机来拍摄最终完成图，
就像天野尚先生一样的。
我的朋友用富士的 4x5" 相机帮我拍摄最后完成图，
再搭配总共 1200W 的影射灯。
我用的摄影技术和天野尚先生一样，
透过外部补光来拍摄，
以我的例子来说，
闪光灯（两盏 600W）就只放在一个手工做的灯箱内。
景深的效果乃是透过背景白墙的灯光反射来达成，
只要调整清晰度就行了。
问：
你会为了最后完成图增加或移除观赏鱼吗？
答：
不，
我不会。
问：
你参加摄影比赛时这个缸子设置多久了？
答：
五个月。
问：
这个设缸的目的是为了比赛，
在最后拍照后会＂拆掉＂吗？
或者你打算维持很久？
答：
这个缸子最主要的目的是要参加国际水草造景比赛（IAPLC），
并且改进我在水族造景方面的研究，
这个缸子我维持了十个月。
这个设缸的目的是为了比赛，
在最后拍照后会＂拆掉＂吗？
或者你打算维持很久？
答：
这个缸子最主要的目的是要参加国际水草造景比赛（IAPLC），
并且改进我在水族造景方面的研究，
这个缸子我维持了十个月。
问：
一旦完成造景并拍摄最终照片了，
你觉得在设缸时有哪些可以改进的吗？
答：
就水族造景而言，
我认为任何时候当我们仔细观看时，
总是会找到一些可以改变的地方，
但就这个造景来说，
我想选用更宽的缸子（120x45x45 公分）会更好。
一旦完成造景并拍摄最终照片了，
你觉得在设缸时有哪些可以改进的吗？
答：
就水族造景而言，
我认为任何时候当我们仔细观看时，
总是会找到一些可以改变的地方，
但就这个造景来说，
我想选用更宽的缸子（120x45x45 公分）会更好。
问：
在这个造景上你有用过任何 Photoshop 的技巧吗？
你认为影像编辑在比赛中是可以接受的吗？
如果有的话，
你的修正程度如何？
答：
不，
我用的是类比法来拍摄最终完成照片，
而且 4x5 英吋的底片就直接寄至比赛单位了，
没有进行过任何的处理。
但我相信当我们在用 Photoshop 进行影像编辑的时候要有常识，
例如用在明亮和对比的调整。
问：
我很荣幸有机会访问你，
你还有想补充的吗？
答：
我很高兴有这个机会能分享我的经验，
希望大家都能喜欢。
我很荣幸有机会访问你，
你还有想补充的吗？
答：
我很高兴有这个机会能分享我的经验，
希望大家都能喜欢。
