作者：Art Pennom（美國 APC 水草論壇創辦人）
翻譯：Erich Sia
翻譯：Erich Sia
我們在水族缸栽培水草所面臨的挑戰之一是維護管理。
要保持水族造景在特定的形狀是一件艱鉅的任務。
讓我們坦然面對吧，
大部分令我們垂涎三尺的水族造景，
其實都是及時的快照。
水族造景並非一直都看起來那麼美麗動人。
在我的一集播客內容中，
我和 Mike Senske 對此有過很棒的一次探討，
他解釋了為何他們幫很多人造景時都把焦點放在硬景觀上。
什麼？？
一個沒有活水草的水族缸？
我有點嚇到了，
但他的說法的確是有道理的。
畢竟，
我花了很多的時間向水族愛好者解釋，
水族缸沒有必要搞得那麼難或花那麼多的時間。
因此，
我決定來瞧瞧，
而本文的構想就這麼浮現了。
我和 Mike Senske 對此有過很棒的一次探討，
他解釋了為何他們幫很多人造景時都把焦點放在硬景觀上。
什麼？？
一個沒有活水草的水族缸？
我有點嚇到了，
但他的說法的確是有道理的。
畢竟，
我花了很多的時間向水族愛好者解釋，
水族缸沒有必要搞得那麼難或花那麼多的時間。
因此，
我決定來瞧瞧，
而本文的構想就這麼浮現了。
免責聲明：
就和我打算要進行的一樣，
我鼓勵讀者們從精神層面來把看待我的評論分析。
當我在進行這些分析時，
心裏是充滿讚賞和感激的。
我竊以為，
所有由我展示出來的水族造景師，
都是在各個領域中最優秀的。
我沒有絲毫意圖要藐視任何人的水族造景。
請將這點記在心裡，
也讓我們把此文當作是在探索一件作品，
並從中加以學習。
就和我打算要進行的一樣，
我鼓勵讀者們從精神層面來把看待我的評論分析。
當我在進行這些分析時，
心裏是充滿讚賞和感激的。
我竊以為，
所有由我展示出來的水族造景師，
都是在各個領域中最優秀的。
我沒有絲毫意圖要藐視任何人的水族造景。
請將這點記在心裡，
也讓我們把此文當作是在探索一件作品，
並從中加以學習。
我堅定相信，
所有美好的水族造景都有美好的骨架，
也就是硬景觀。
硬景觀塑形並支持著水族造景，
就好像是美好的低音節奏給予其他樂器完美的基礎。
專業建議：
對於硬景觀的專注要和水草一樣多。
所有美好的水族造景都有美好的骨架，
也就是硬景觀。
硬景觀塑形並支持著水族造景，
就好像是美好的低音節奏給予其他樂器完美的基礎。
專業建議：
對於硬景觀的專注要和水草一樣多。
本文所探討的缸子是我很喜歡的。
而 Senske 兄弟拍檔在他們的相本內也有個類似的造景。
太～美～了！
而且，
很容易維護管理！
很好...
讓我們來瞧瞧這個造景，
不過要運用我們自己的造景技巧。
我們可不能就因為 Senske 兄弟拍檔是好人，
而且也幫水族界做過了那麼多的造景，
就這麼放過了他們，
對吧？
而 Senske 兄弟拍檔在他們的相本內也有個類似的造景。
太～美～了！
而且，
很容易維護管理！
很好...
讓我們來瞧瞧這個造景，
不過要運用我們自己的造景技巧。
我們可不能就因為 Senske 兄弟拍檔是好人，
而且也幫水族界做過了那麼多的造景，
就這麼放過了他們，
對吧？
整體印象
這個缸子本身就是一件藝術作品。
看起來很像是一件現代藝術作品，
不是嗎？
如果把這個缸子放在現代藝術博物館的入口處，
應該沒有人會有意見才對。
別緊張......
這只是個想法而已！
這個缸子本身就是一件藝術作品。
看起來很像是一件現代藝術作品，
不是嗎？
如果把這個缸子放在現代藝術博物館的入口處，
應該沒有人會有意見才對。
別緊張......
這只是個想法而已！
這個缸子本身並不是個自然風格的水族缸，
但當然也不會給人感覺像是外星球來的東西。
縱使我知道七彩神仙在正常情況下會在有水草的區域內游動，
可是我不覺得此缸的七彩神仙有身處異境的感覺。
七彩神仙的群游行徑支持了這種感覺，
否則的話理應不會以如此自然的方式集結成群。
但當然也不會給人感覺像是外星球來的東西。
縱使我知道七彩神仙在正常情況下會在有水草的區域內游動，
可是我不覺得此缸的七彩神仙有身處異境的感覺。
七彩神仙的群游行徑支持了這種感覺，
否則的話理應不會以如此自然的方式集結成群。
三分法
這個水草缸為何能在毫無水草的條件下，
給人感覺如此的平穩？
我知道 Jeff Senske 的確有放進一些想法在他自己的工藝作品裡，
所以我們在此要更深入了解一些。
這個水草缸為何能在毫無水草的條件下，
給人感覺如此的平穩？
我知道 Jeff Senske 的確有放進一些想法在他自己的工藝作品裡，
所以我們在此要更深入了解一些。
這是把缸子以三分法分割的樣子：
喂、
回神囉。
整件作品的一大塊就坐落在左側三分之一。
垂直的枝幹與其密集的結合之處，
很真實的將重量傳遞出來。
就連岩石的佈置也借助這個概念。
岩石和沉木的擺設非常的小心翼翼，
能將觀賞者的視線從底床引領至造景的最重之處。
呃...
圖片中的七彩神仙甚至就精準的在這個最重部分。
是巧合嗎？
那只有 Senske 自己才知道，
不過，
處理得真是好呀。
真的。
圖片中的七彩神仙甚至就精準的在這個最重部分。
是巧合嗎？
那只有 Senske 自己才知道，
不過，
處理得真是好呀。
真的。
我也喜歡以另一種三分法來看一個水族造景。
下面這張圖片表顯示出下三分之一與上方的枝幹很平衡。
這個造景元素通常會被水族造景師所遺忘。
下面這張圖片表顯示出下三分之一與上方的枝幹很平衡。
這個造景元素通常會被水族造景師所遺忘。
黃金螺線
以數學公式來看一件藝術作品的聚焦點是否坐落於最強有力的位置，
可說是一種習慣做法。
這個公式稱為黃金螺線，
而大部份的優異藝術作品都非常遵守這條螺線。
在維持著我們上述所發現的三分法同時，
Senske 對於聚焦點的擺設可謂 “完全精準”。
請看下圖：
Senske 對於聚焦點的擺設可謂 “完全精準”。
請看下圖：
右側的大枝幹負責了作品的平衡，
也把視線拉回至聚焦點。
很棒的作品。
到處都有三角形
身為人類，
我們喜愛三角形。
也不是說我瘋狂喜歡金字塔，
這是個科學方面的事實。
三角形給人一種次序的感覺，
巧妙的加入自己的設計之中，
有助於提升美感。
身為人類，
我們喜愛三角形。
也不是說我瘋狂喜歡金字塔，
這是個科學方面的事實。
三角形給人一種次序的感覺，
巧妙的加入自己的設計之中，
有助於提升美感。
我們來看看這個硬景觀所表現出來的：
讀者在第一眼觀看這個水族造景時，
是否有注意到這個三角形？
這個三角形很巧妙而且安排得很好。
這個三角形也因著中央的兩根枝幹二散開來。
不過這個三角形做為主要的骨架，
且容許 Senske 吸引我們的目光進入聚焦點。
非常好。
我也很喜歡固定在三角形頂點的那塊岩石。
沒有了這些岩石，
這個水族造景就會像缺少什麼似的。
專業建議：
只加入能增添造景效果的東西。
其他的就一概移除。
那麼這兩個三角形又如何？
這兩個三角形甚至比第一個或主要三角形還要巧妙。
我認為這兩個仍舊非常的寶貴。
這就是我們該如何平衡一個水族造景的技巧呀。
很多人會說「平衡」這個詞，
但很難加以具體形象化，
對這方面所學也很少。
Senske 在這裏指導著我們平衡的意義，
以及該如何技巧熟練的加以運用。
請注意左右兩側對角線枝幹所創造出來的共鳴和反射。
這些枝幹形成了三角形的斜邊。
這些枝幹形成了三角形的斜邊。
做得好呀！
我要再補充一個可能很難看見但我見到了且認為很重要的概念。
這個概念稱為反射或共鳴，
並且對很多的造景都很好用。
我們最常見到的是水草所營造出來的 V 字形，
而且透過底床上的砂石來產生共鳴。
在這裏，
Senske 所運用的則是沉木。
這個概念稱為反射或共鳴，
並且對很多的造景都很好用。
我們最常見到的是水草所營造出來的 V 字形，
而且透過底床上的砂石來產生共鳴。
在這裏，
Senske 所運用的則是沉木。
最後想法
我發現這個水族造景的骨架可謂是最頂尖的。
其手法對於一個水族造景師的作品而言確實是最頂尖的。
這個水族造景的設計凸顯了一些我們都能夠從中學習的關鍵方向。
我也發現這個造景非常的單調。
現在看來這很可能是故意的，
那也不錯。
我認為七彩神仙才是主秀。
七彩神仙鮮豔色彩的確能激起人們在觀賞時的興奮。
可能使用鈷藍或鴿子紅能夠讓七彩神仙更突出吧？
或許吧。
不過七彩神仙的光芒掩蓋了整件作品，
那是一件很冒險的事。
現在看來這很可能是故意的，
那也不錯。
我認為七彩神仙才是主秀。
七彩神仙鮮豔色彩的確能激起人們在觀賞時的興奮。
可能使用鈷藍或鴿子紅能夠讓七彩神仙更突出吧？
或許吧。
不過七彩神仙的光芒掩蓋了整件作品，
那是一件很冒險的事。
這是我們從這個水族造景所學到的另一課：
所有的元素都要共同運作。
這是所有面貌之間的協同作用，
才能很真實地創造出一件偉大的藝術作品。
這個水族造景在這方面做得極為優異。
所有的元素都要共同運作。
這是所有面貌之間的協同作用，
才能很真實地創造出一件偉大的藝術作品。
這個水族造景在這方面做得極為優異。
