水族造景分析：森林

我很榮幸有機會來分析「森林（Forest）」這個作品，
這是 Viktor Lantos 極為出色的一個水族造景。
Viktor Lantos 本人是綠色水族（Green Aqua）的擁有人，
這一家水族館位於匈牙利美麗的布達佩斯附近。
這家店是歐洲少數同時專精於自然風水族缸、水族造景和的水草缸領域的水族館。
Viktor 是匈牙利水族造景師論壇（Hungarian Aquascaper Forum ）的創辦人，
也是匈牙利水族造景比賽（Hungarian Aquascaping Contest ）的評審之一。
他在國際水草造景大賽（IAPLC）所獲得的名次也相當的高。
（2010 年第 96 名、2011 年第 80 名、2012 年第 67 名、2013 年第 171 名）

Viktor 毫無疑問是個真正的水族造景師，
也是我們的美麗休閒嗜好得以成長之巨大且正向的驅動者。
他對於水族具有熱情，
並且透過他所有的水族造景和 Green Aqua 這家店的設計來展現。
要找到另一家專精水草和水族造景的水族館內有更多吸引人的設計，
恐怕是很難了。
可是，
當我和 Viktor 聯繫時，
驚覺他對於自己的才華很謙虛。
他形容自己的水族造景水準僅是一般但並不傑出。
這個嘛，
我想讀者應該會同意，
Viktor 很顯然並非只是一般的水族造景師而已。
他的作品具有創意和影響力，
也創造出某種效果，
這是我很喜歡的。
讓我們來鑽研「森林」這件作品，
看看從我們這位朋友兼大師級水族造景師 Viktor Lantos 身上，
能學到哪些經驗。

左起： Viktor Lantos 和綠色水族的團隊。

這個水族造景是典型呈現Ｕ字型的的凹陷型。
當做前景的白沙和岩板與背景的茂密水草形成了良好的對比，
因而增添了造景的景深和複雜度。
我不太確定擺設在前景的樹枝之目的為何，
可是我能想像樹枝在某種程度上，
是為了要增強森林、樹木之主題與整體印象。
我能夠看得出來，
只是並不太確定。

這個水族造景第一個迷住我的東西是背景大批被雕塑過的小圓葉（Rotala）。
這令人聯想起以法式花園（jardin à la française）風格為基礎的對稱性，
同時以強迫次序凌駕於自然風格之原理。
看起來像是有些莊嚴且束縛，
但同時又受到紅色色調與對稱性之調和。
我認為，
小圓葉的存在代表着森林中的樹木，
這也是本作品命名的由來。
兩根擺設有些對稱的沉木給人一種樹幹的感覺，
森林之主題似乎因此得以延續發展。
森林的邊緣彷彿是藉由中景和前景的黑木蕨、小榕和低垂的墨絲來界定的，
這給我一種覆蓋着墨絲的岩石之印象。
青龍石的選用很不錯，
我覺得岩板的色彩和綠色形成良好的對比，
並且增強了風化石的古老與堅固之印象。

最後，
我覺得中央部份由左至右的小徑，
是個很不錯的修飾。
這條小徑增強了場景的深度，
也讓整體構圖更有趣。
很奇妙的是，
這條小徑不像其他典型的這類手法，
並不會很快地就轉移我的視線。
我很想知道，
透過這次的分析，
會不會告訴我們，
那條小徑只是個巧妙的聚焦點？

提到了聚焦點，
讀者能輕易說出這個造景的聚焦點在哪嗎？
我沒辦法。
這表示裏面的聚焦點可能不只一處，
所以我們的眼睛沒法決定，
或者根本就沒有聚焦點，
不過後者的可能性較低。
談到這裏，
我打賭這個水族造景有好幾個聚焦點，
但都比我們習慣上看得到的都還要微妙。
就讓我們透過深入分析把聚焦點找出來吧！

我們在這個水族造景運用三分法，
看見這個造景符合了精緻藝術的標準。
Viktor 告訴我說，
他事先並沒有測量過自己的構圖，
只是用眼睛大概瞄過。
他的確具備圖像藝術的培養背景，
不過，
三分法告訴我們，
森林這件作品的確符合這條規則。

正如同前面提到過的，
這個水族造景似乎並沒有很明確的聚焦點，
三分法證實了這個觀點。
我們原本期望在格線和交叉點找到聚焦點，
可是並沒見到。
然而我們所見到的，
卻是三分法的和諧性。
請注意小圓葉的頂端，
順着三分法最上面的那條線，
很漂亮地放進了圖像裡最上層的 1/3 空間。
再來是中層，
主要是黑木蕨和墨絲，
還有界定出來的森林邊緣，
同樣的也和三分法的 2/3 線很吻合。
在最底層的 1/3 我們發現了墨絲和許多岩石。
我承認，
這些都很微妙，
但三分法的和諧性就是在那裏，
有時候，
這樣也就夠了。

如果左邊的樹幹往右邊移動個幾英吋，
並且就坐落在三分法的左邊垂直線上，
構圖是不是就會變得更強烈？
或許吧。
我覺得，
從視覺上來說，
如此一來會給人一種較強的印象，
而那根樹幹就會成為水族造景的一個聚焦點。
可是，
深色的木頭隱藏了自身的美感和結構，
我們在照片上看到的完全只是側影。
所以，
也許我們不想要這樣的木頭當作主要的聚焦點，
如果是這樣的話，
我們寧可讓樹幹遠離那條垂直線。

我提過很多次，
我們與生俱來會以三角形來看東西。
三角形帶給我們一種次序與安寧的感覺。
有時候三角形很明顯，
有時候則不然。
我覺得在森林這件作品中，
Viktor 在某個程度上，
很直覺的以三角形的方式來放置各種元素。

請看看上面的圖片，
此圖顯示出由左至右方向的黃金三角形。
看見從左上至右下跨越整個水族造景的長對角線了嗎？
注意看看構圖中的元素是如何順着這條軸線擺設的。

從左上方開始，
這條對角線區隔了綠色和紅色的小圓葉。
沿着對角線繼續下去，
和其中一個小黃金三角形發生交叉，
就在樹幹底座的地方。
還記得我們說過，
這根樹幹有可能是個聚焦點嗎？
看來是有些支持的證據。
還有，
順着對角線繼續走下去，
區分了紅色小圓葉和低垂的墨絲，
右側小圓葉叢中斷所在的那個位置，
然後是一叢小榕，
最後才至對角結束。
了解水族造景師為何能基於本能，
把各種元素幾乎很精準的擺設在這些三角形的位置，
始終是一件很有趣的事。

我從上圖還注意到，
左邊的岩石構成，
似乎是左下方大三角形的一個共鳴。
這個共鳴不是那麼的確切，
但我們顯然看得出三角形的結構體。
現在，
讓我們來看看森林這件作品在和諧三角形方面的表現如何。

看來，
裏面有些很有趣的東西。
和諧三角形支持我們所尋找三角形，
並在三角形之間插入對稱性。
這對於觀看這一類的設計技術是很有用的，
我們稱之為「平衡」。
我提到過，
平衡是森林這件作品最先迷住我想起的東西。
看着上面這張圖，
我想我開始明白箇中原因了。

首先，
請注意這個水族造景在中點處有個轉折，
而且幾乎是兩側對等。
這是特意安排的嗎？
我不這麼認為。
可能是出自於本能？
不論如何，
這的確增強了這個構圖的對稱面貌。

其次，
我看到的是，
這個水族造景的頂部是如何反射，
某個程度來說，
就是中間上面的三角形。
這是個開放空間（或留白）。
我認為 Viktor 的確是有意這樣做的。
他試着要表現出凹陷型的構圖，
而水草的修剪方式也很吻合。
右邊的小圓葉很精準地終止於水族造景的中點，
這一點很重要。
我認為 Viktor 有意識到這一點，
而且知道就是要在那裡終止。

整體而言，
我認為這是個不怎麼嚴謹的式樣，
而和諧三角形無疑的告訴我們，
這個水族造景的構圖是試着走對稱的路線。

如果沒看看對角線，
或者我自己稱之為用 X 作標記，
任何的分析就不能算是完整。
從和諧三角形所做的結論，
在這裏依然適用。
上方的三角形對於留白的回應做得相當好。
右邊的小圓葉很精準地終止於構圖的中點處。

我認為，
左邊的小圓葉如果能夠修剪得更矮一點，
然後讓左邊的留白更多一些，
這樣子一來構圖就會變得更強烈。
這樣做會營造出右側整片小圓葉的一個聚焦點，
而兩側的尺寸也會有所不同。
讓我們來探索這個水族造景所呈現的謎樣聚焦點。

我使用黃金比例，
這是三分法的一個表親，
試着來看看構圖的整體位置。
黃金比例也有助於檢驗對稱性。
正如同上圖所看到的，
對稱性已經被標示出來了。
構圖似乎不像我先前所想像的那麼對稱，
最主要是因為左右兩側的小圓葉高度並不一樣。
不過，
剛好位於這些小圓葉草叢上之線條交叉點，
也許暗示著那裏有個微妙的聚焦點。

黃金比例也給我們前景、中景和後景的一個很好的指示。
就森林這件作品而言，
我們能看得出 Viktor 在這點保持得很好。
他的中景擺設尤其出色。
可是，
如果我們試着回答「森林」的聚焦點在哪，
所能得到的就非常之少。
那麼就讓我們用上更強大的武器，
黃金螺旋。

太好了！
黃金螺旋告訴我們，
右邊的樹幹可能是個聚焦點。
很有趣，
對吧？
Viktor 是有意讓這裏當作聚焦點的，
或者他只是單純的要走對稱路線，
所以就在左邊放了根更大的樹幹？
不過，
請注意，
照片中深色的樹幹隱藏了木頭本身的美感和細節。
我們從這裏看到的大都是側影。
水族造景師故意要這樣做的嗎？
我不知道。

那麼，
把黃金螺旋放到另外一側，
又會如何？

哇～！
似乎再次指示樹幹是個聚焦點。
現在，
讀者是否覺得 Viktor 將此列入了考量，
並且蓄意把兩根樹幹放置在準確的位置上？
這個嘛，
我不知道。
我們必須問 Viktor 才知道。
我們能說的是，
這兩根樹幹所在地位置，
是相關數學方程式告訴我們聚焦點應該所在的位置上。
或許，
我們說得更詳細一點，
如果樹幹的色彩更明亮一些，
聚焦處的水平線可能會再高一些。

到現在，
我想我們已經解開了謎底，
能夠說「森林」的確具有超過一個聚焦點，
而且彼此間具有某種程度的競爭。
具優勢的聚焦點是在左邊，
這是因為樹幹尺寸的關係。

透視乃是物體基於其空間屬性在我們眼中所呈現的方式，
也可說是，
物體的外形尺寸在我們眼中相對於其他物件的位置。
在這裏所說的景深，
是指一個水族造景相對於實際的深度，
在我們眼中看起來的深度是如何。
不要想成了攝影學方面的術語，
我並不是在談那方面的意義，
重點也不是在攝影學。

對我而言，
「森林」所呈現給我們的是一種直線透視。
也就是說，
我們以直線往前的方式來觀看。
為了要加深直線透視圖，
水族造景師必須在對比方面下功夫，
讓某些元素比其他元素給人距離更遠的印象。
典型的做法是運用尺寸、色調等等。

由左至右在中間切割水族造景的小徑，
是用來提供深度的技術。
我不認為小徑增強了「森林」太多的深度，
因為這條小徑很難得見。
小徑入口處若有較大的視覺對比，
更有助於在我們眼中突顯這條小徑。
舉例來說，
留着岩石更多的裸露部位，
此外再放置一些小石頭，
或許更能吸引目光進入小徑。

讀者可以看見在下圖中，
背景全部以深色來處理。
我們注意到，
左右兩邊其實並不是分得很開。

話又說回來，
我倒是認為這個水族造景中央的紅色調小圓葉，
肯定增添了景深。
請注意，
Viktor 是有意在兩旁種植綠色調的小圓葉，
而在中央則是紅色調的小圓葉。
就算這可能是中間部分的照明較強，
是因為強光才造成的不同色調結果。
不論如何，
在這裏是很管用的。

請注意，
色調方面並沒有做過了頭。
Viktor 身為一個有經驗的水族造景師與視覺藝術家，
在提供必要的景深和複雜性之時，
不至於發生霸氣十足且華而不實的狀況。
就因對比被認為是必要的，
有太多的水族造景初學者就因此做過了頭。
請看看下圖，
我隨意調高了小圓葉的紅色調，
就像是使用了紅蝴蝶（Rotala macrandra）一樣。

這個水族造景失去了原有的涵養，
不是嗎？

結構元素對於任何構圖而言都非常的重要。
森林這件作品對我來說，
一切都指向了對稱性。
對稱性給了我們一種次序和安寧的整體印象。
請看看下圖，
我把主要的對稱點標示了出來，
造景裏面當然還有其他許多小的對稱點。

我們討論過佈局的風格。
雖然本次的造景分析即將告一個段落，
佈局風格是我在看水族造景時，
第一眼會觀察的項目。
佈局風格告訴我可以預見哪些事物，
也提供我審視水族造景的一個起始點。
「森林」是個原型的 "Ｕ" 字型佈局，
而且執行得很徹底，
給人非常熱情、開放且友善的感覺。
讀者注意到橘色笑容了嗎？

留白的運用也是極為重要。
我們並不想要一個壓迫感很重的水族造景。
很不幸的是，
留白對於初學者而言，
是最難學會的技巧之一。
如果沒有了很好的留白，
一個水族造景便會失去平衡。

在「森林」這個案例裡，
我用橘色把留白得部分標示出來。
我覺得留白大概佔了 1/3 的空間。
根據我的經驗，
對於整體的良好構圖，
這是個很棒的比例。

有一樣元素是我先前感覺不太確定的，
那就是左下方埋在底砂內的那根樹枝。
就像我提到過的，
我覺得我能理解為何 Viktor 會把那根樹枝放進來，
那根樹枝與樹木和森林的主題產生共鳴。
樹枝或許讓左側感覺重了一些，
但我還是不太確定。
那麼，
何不看看水族造景沒了那根樹枝以後會變成怎樣？
在下圖中，
我用魔術橡皮擦把左下方那根樹枝刪掉了。

看起來，
留白空間更大了，
而黑色區塊也變得太多了。
或許在岩石上覆蓋著一片墨絲，
對整體的水族造景會更好一些？
嗯，
我不知道。
兩種做法都行。

我們從上圖的色盤可看出，
「森林」在某個程度上具備色彩三等分（triadic color scheme），
這意味着具有在視覺上很愉悅的相當好對比。
色彩之間並不會相互牴觸，
可是，
藍色主要是來自 Viktor 所選用的綠蓮燈。
從照片來看這個水族造景，
綠蓮燈並不容易看得見，
所以我不清楚這造成色彩對比的影響程度。
或許親臨現場觀看時，
綠蓮燈會更明顯一些。

縱使我沒法從照片看得出來，
但我認為在這個水族造景裡，
能有一團醒目的綠蓮燈會是很具震撼力的。

整體而言，
森林這件作品是一位大師級水族造景師所創作的精彩水族造景。
Viktor 的確遵循着現有的視覺規則，
雖然是走自己的路，
況且也不是很嚴格遵守。
那倒是沒關係。
當我們後退一步並注視著「森林」的美景，
便可看見遵守和打破現有規則的協同作用，
這是來自同時具有經驗和天賦的一雙手，
而成果是令人如此的驚異。

對稱性是這個水族造景最先讓我感覺到的印象，
而分析的結果只是增強了我這種感覺。

謝謝你，
Viktor，
給我能夠從你的作品有所學習的特權。
在此致上最高的敬意，
並期盼看到你的下一個作品。

讀者呢？
讀者對於「森林」有什麼看法呢？