作者：Jordi Pelegri http://peleblogs.blogspot.com/
翻译：Erich Sia
问：
你是怎么获得灵感创作者个造景的？
答：
首先我必须说，
这个造景是去年开始进行的一个冒险历程之第三次进化，
试着找到一组岩石（青龙石）的最佳组合。
想要蒐集到很漂亮的岩石并不容易，
有时候购买的价格也非常的昂贵，
所以对我来说这是个挑战。
在日本 Aqua Journal 第 172 期的石组专辑内，
有个很特别造景给了我灵感的来源。
我看到了一张缸子的照片，
这是天野尚大师以有茎水草和岩石配置的造景，
和我先前的缸子＂春之气息（Breath of Spring）＂很类似。
我决定改变造景，
和那张照片不同的是，
我在造景中添加了由前景至后景的细砂小径。
我会选择这样的造景是因为对我来说很新鲜和有趣，
也因为想找到能和有茎水草相搭配的岩石并不容易。
另一个改变先前造景版本的原因是，
想试试看不同的水草，
例如绿宫廷（Rotala rotundifolia "green"）、小红莓（Ludwigia arcuata）和一些墨丝。
问：
你为何会选这个标题？
有何目的吗？
答：
就在 2010 年国际水草造景大赛（IAPLC）交件之前，
我对于标题有点困住了。
三种版本和三种名称，
我没法决定要用哪一个。
想要找个名称能抓住生气勃勃且风和日丽的氛围，
不过我的前一版本已经用过了＂春之气息＂了...
坐在电脑前面填写国际水草大赛的表格，
我正在寻找恰当的标题名称。
十岁大的儿子 Edoardo 爬上了楼梯，
我开玩笑的向他问个名称。
没有任何怀疑也毫不兴奋，
儿子在两秒钟就告诉我：
「爸，就叫它意大利的神秘海岸。」
就是这个名称了！
我觉得这是这个造景最佳的标题了。
问：
你从哪里取得硬景观的材料的？（野外？店面？）
答：
我从自己城镇附近的水族馆买到岩石和底砂的，
水草是从先前版本的缸子里采集来得，
也有一些是从其他的意大利水族造景师寄来的。
问：
为了安置硬件和水草，
你是否遵循着先前研究过的比例，
或者在造景时只是很即兴或随着自己的直觉？
答：
我相当的即兴，
因为我觉得自己在这个艺术领域还算是个新手。
所以对我来说，
跟随着常用的规则组合比较容易（黄金切割...等等）。
问：
你如何安置第一棵水草？（无水状态、只保持底床潮湿、装满水...）
答：
我习惯用非常传统的方式种植水草，
装满一半水时种植水草，
完成以后才加满水。
我到目前还没实验过干种的方式。
问：
你在设缸或前几周的时候如何添加营养？
答：
在刚设缸的前几周，
我只添加钾肥和二氧化碳，
之后才根据自己使用的施肥方式，
开始添加其他的元素。
问：
你在水族缸的照明如何？
答：
这个水族缸是用一盏 150 W 的 HQI 照明，
每天大约 7 至 8 个小时。
这个缸子我并没有在前几周降低光照时间。
问：
你用的是哪一种水质？
你的换水标准如何？
答：
在前几周我通常每星期换两次水，
每次换水量为 30 公升，
基本上是用自来水，
因为新底床具有降低 KH 的作用。
在这个缸子我用的是逆渗透水加自来水，
因为底砂已有相当程度的老化了。
问：
哪种水质是你比较喜欢的管理作业的范围？
答：
我试着保持 KH 值在 4 至 5 dKH 之间。
我并不常测量水质，
除了在刚设缸时测量硝酸的浓度，
或者在彻底清洗过滤器之后。
问：
你遇过藻类吗？
你认为为何会发生？
又是如何除藻的？
答：
当然有了，
尤其是岩石上面的一些黑毛藻，
我用刷子来清除，
有时候也会喷洒双氧水（H2O2）。
只要当我们没好好的追踪缸子时，
藻类就会出现，
有时候是一年终的某段期间特别没空，
或者当我们的照明和施肥出错的时候。
问：
你如何修剪水草？（一次就整缸修剪呢？或只是部分修剪？）
答：
我习惯每星期在换水时修剪有必要的部位。
矮珍珠和前景草会加以修剪，
以维持层次感和自然的感觉，
并保持叶形越小越好。
后景的修剪是试着要维持密实的丛生。
我第一次刚开始修剪水草时，
是从接近根部的位置作断头，
然后第二次就往上一些，
第三次又在更高一点的位置。
这个修剪技巧让每次修剪后都能长出两个新芽，
也让水草丛更好看也更密实。
当水草长到水面时就重新再来过一次。
问：
在最初步骤的任何时刻中，
如果觉得结果不好，
会不会移除硬件。
答：
会的，
我甚至会在种完水草加满水以后，
调整元件之间的位置。
我们可以想见的，
有时候整缸漂浮的大量尘埃是非常恼人的。
我习惯将硬景观拍照并和意大利的水族园艺协会分享，
听听看来自一些最优秀的意大利水族造景师之意见和批评。
这个缸子有个很特别的故事：
这是我从先前的造景＂春之气息＂整个作改变来的，
完全没有把水抽掉也没把鱼捞走！
白沙滩甚至是在缸内有水的情况下加进去的...
整个作业过程水质非常的混浊...
这是我赢得的另一次挑战，
不过不会再有下次了。
问：
你会对设缸做定期拍照追踪吗？
摄影对你能否对水族缸发展能否有清晰印象有帮助吗？
答：
相片是即时修整自己作品发展的最好工具，
我会对每个缸子都做照片的追踪。
但这个缸子比较特别，
基于某些原因，
我做得不够好。
问：
对于最后的完成图，
你用的是哪种照相器材和技术？
答：
我的照相机是很普通的数位相机，
所有的照片都使用水族缸的标准照明。
我没有搭配闪光灯的灯箱或者额外的照明。
如果想要高品质的摄影，
这是个很大的问题，
不果目前我对结果还很满意。
我知道未来需要试试更好的设备来改善结果。
事实上我们每年见到在国际的赛事上，
不仅水族造景所呈现的层次越来越高，
照片的品质也是一样的。
我造照相方面唯一能做的，
就是缸子上的灯光上上下下的调整。
当我要拍照的时候，
就把灯具调低至最接近水面的位置，
以获得最佳的光照强度；
我也把金属卤素灯的灯泡换成了 10,000K 的色温，
让色彩的表现最好。
我将缸子的四周以黑色的硬纸板盖住，
以避免光线的反射，
再用吹风机营造水面上涟漪的效果，
我也能用硬纸板变换背景不同的色彩。
问：
你会为了最后完成图增加或移除观赏鱼吗？
答：
不会。
我知道有人放鱼的目的就只是为了拍照而已，
并且让鱼受惊吓出现群游的画面，
但是这么做的话，
观赏鱼由时候会褪色而且到处乱撞。
要使用哪一种技巧才能让观赏鱼在照片里表现最好，
我还有待学习。
问：
这个设缸的目的是为了比赛，
在最后拍照后会＂拆掉＂吗？
或者你打算维持很久？
答：
这个缸子并不单纯是为了参加比赛而已，
这个缸子在我的客厅内，
我想要保持在最佳的状况，
并且向我、家人和访客传达良好的感觉。
当然了，
如果每年都要参加比赛，
那就要设缸就要改变。
这个缸子最近撤缸了，
因为我家里就只有一个缸子，
而我想做些改变并尝试新的造景。
举例来说尚在进行的新设缸中，
我就运用了沉木。
问：
一旦完成造景并拍摄最终照片了，
你觉得在设缸时有哪些可以改进的吗？
答：
看着照片很容易就知道，
背景的水草丛需要更多的时间，
才能长得更好也更密实。
不过 2010 年国际水草造景大赛就在眼前，
这也是当时的最佳成果了。
相对而言，
这个缸子看起来有些许不够成熟，
特别是我用在背景的灯光反射，
让我捕捉到在设缸计画之时所设定的生气勃勃之氛围。
问：
在这个造景上你有用过任何 Photoshop 的技巧吗？
你认为影像编辑在比赛中是可以接受的吗？
如果有的话，
你的修正程度如何？
答：
是的，
当然了我是用来进行比赛用最终相片的后期制作。
数位摄影和后期制作是固定的东西，
每个在做专业摄影的人都知道，
这就像是老旧软片的暗房一样。
我认为，
其实也习惯这么作，
裁减、移除镜片的失真、改善色彩平衡、锐利化等等，
这些都是完全正常的东西，
对很多人的帮助也很大，
就像我一样没有专业设备的人，
能够从摄像中获得最佳的成果。
这并不是作弊，
作弊是增添数位的加工品，
例如原本不存在的水草或观赏鱼。
问：
我很荣幸有机会访问你，
你还有想补充的吗？
答：
当然囉。
谢谢你，
也恭喜所有的西班牙水族造景师，
成为欧洲最佳和最有创造力的团体之一。
我在此也要感谢意大利的水族园艺团体。
