作者：Raymond Cogan
翻譯：Erich Sia
我們這期的水族造景是來自加州舊金山的 Raymond Cogan。
標題之所以稱作＂我的報應（My Nemesis）＂的諸多原因，
讀者可從文章中加以理解，
這個水族造景是＂無水啟動法＂佈景的一個不起眼開端。
原先的計畫是不放水好讓水草能發展並附著在硬景觀和沉木上。
這個方法並不適合急躁性格的人，
而且要相當的勤奮才能有效的運用。
Cogan 帶領我們一步一步的旅程，
來展示他是如何創作出如此高複雜度佈景的。
Raymond Cogan 和他命名為＂我的報應（My Nemesis）＂的 ADA 90p 水族造景。
翻譯：Erich Sia
我們這期的水族造景是來自加州舊金山的 Raymond Cogan。
標題之所以稱作＂我的報應（My Nemesis）＂的諸多原因，
讀者可從文章中加以理解，
這個水族造景是＂無水啟動法＂佈景的一個不起眼開端。
原先的計畫是不放水好讓水草能發展並附著在硬景觀和沉木上。
這個方法並不適合急躁性格的人，
而且要相當的勤奮才能有效的運用。
Cogan 帶領我們一步一步的旅程，
來展示他是如何創作出如此高複雜度佈景的。
Raymond Cogan 和他命名為＂我的報應（My Nemesis）＂的 ADA 90p 水族造景。
點燃激情
就像水族界大部分的其他人一樣，
我一直都是個喜愛自然的人。
不論我是去爬山，
或者騎著自行車踏遍整個加州的荒涼小城，
我總是能茁壯成長，
而且在戶外感到最舒服。
所以，
我想要把那種平靜帶給自己，
似乎只是件很自然的事，
而具有造景的水草缸，
縮短了這道鴻溝。
我很幸運的住在舊金山，
由於經常造訪日本城（Japantown）一家叫做 AquaForest 的水族館，
我才開始心醉於水族造景。
歌舞伎（Kubuki）餐廳是我星期六晚上固定的約會之夜，
就在觀賞一場坐在非常舒適昂貴的電影之前，
我們總是會走入 AquaForest 稍作停留，
注視著許多完美無瑕的造景展示。
由於經常造訪日本城（Japantown）一家叫做 AquaForest 的水族館，
我才開始心醉於水族造景。
歌舞伎（Kubuki）餐廳是我星期六晚上固定的約會之夜，
就在觀賞一場坐在非常舒適昂貴的電影之前，
我們總是會走入 AquaForest 稍作停留，
注視著許多完美無瑕的造景展示。
我的奶奶也是個水族愛好者，
而我在對她的缸子充滿了驚奇之中成長。
當然了，
那些缸子是由彩色底石組成的，
別談有水草了，
但奶奶的熱情總是不減。
有一天，
同樣在星期六，
就在我第二次到 AquaForest 逛逛以後，
我決定要延續奶奶的所遺留下來的財富。
所以在和 AquaForest 的老闆也是非凡的水族造景師 George Lo 稍談片刻之後，
我一頭栽入了一缸 ADA 90p。
好一個入門者的缸子！
珊瑚墨絲（Riccaridia sp.）碎片在無水啟動法早期附著到岩石上。
而我在對她的缸子充滿了驚奇之中成長。
當然了，
那些缸子是由彩色底石組成的，
別談有水草了，
但奶奶的熱情總是不減。
有一天，
同樣在星期六，
就在我第二次到 AquaForest 逛逛以後，
我決定要延續奶奶的所遺留下來的財富。
所以在和 AquaForest 的老闆也是非凡的水族造景師 George Lo 稍談片刻之後，
我一頭栽入了一缸 ADA 90p。
好一個入門者的缸子！
珊瑚墨絲（Riccaridia sp.）碎片在無水啟動法早期附著到岩石上。
任何認識我的人都知道，
我可能會變得很癡迷。
例如我參加自行車的競賽，
在我的第一年比賽中，
就成了一個擁有 50 名隊員的新成立團體的團長。
做為一個 401c3 非營利組織，
我們募集了資金並喚醒大眾對於器官和組織捐贈的關注，
很巧妙的我的職業就是器官移植分析師。
毫無意外的，
我也以類似的精力進入水族造景世界。
在最初的幾年裡，
我在任何時間都保有五、六個缸子，
而且似乎有著用不盡的方法。
我很快就瞭解到，
這個嗜好或許能夠餵飽我對大自然的一切好奇心。
很快的，
我便加入了此地的水草協會～舊金山港區水草協會（SFBAAPS），
並且盡其可能的吸收有關水草的知識，
唯有如此我才能夠用適當的口語來回應水草同好們。
我也以類似的精力進入水族造景世界。
在最初的幾年裡，
我在任何時間都保有五、六個缸子，
而且似乎有著用不盡的方法。
我很快就瞭解到，
這個嗜好或許能夠餵飽我對大自然的一切好奇心。
很快的，
我便加入了此地的水草協會～舊金山港區水草協會（SFBAAPS），
並且盡其可能的吸收有關水草的知識，
唯有如此我才能夠用適當的口語來回應水草同好們。
造早期我滿腦子所想的就是幫新缸造景，
所有的東西都沒有水草來得重要？
動物？
誰需要呀！
可是這些日子來，
沒有任何東西能像軟體一樣點燃我的熱情。
我現在有很多的繁殖計畫正在進行，
至於我最新的一個水族造景，
我需要的是適合培育健康紅色品系的環境。
大部分的 ADA 展示缸並不那麼重視動物，
這是大家都知道的。
所有的東西都沒有水草來得重要？
動物？
誰需要呀！
可是這些日子來，
沒有任何東西能像軟體一樣點燃我的熱情。
我現在有很多的繁殖計畫正在進行，
至於我最新的一個水族造景，
我需要的是適合培育健康紅色品系的環境。
大部分的 ADA 展示缸並不那麼重視動物，
這是大家都知道的。
因為我的公寓實在沒有空間在設新缸了，
這個水族造景將放到臥室內，
所以必須很迷人才行。
老婆大人稱這缸為＂我的報應＂，
起先不太高興，
發現怎麼會一個新的缸子會是設置在臥室內！？！
在往後的幾個月，
她很不情願的看著這個新缸日漸發展，
可是＂我的報應＂一度只受到嘲諷的，
後來變成了只有稱讚。
2012 年三月無水啟動法佈景一開始進行時，塑膠套用於覆蓋並維持剛種植的墨絲和珊瑚墨絲的溼度。
這個水族造景將放到臥室內，
所以必須很迷人才行。
老婆大人稱這缸為＂我的報應＂，
起先不太高興，
發現怎麼會一個新的缸子會是設置在臥室內！？！
在往後的幾個月，
她很不情願的看著這個新缸日漸發展，
可是＂我的報應＂一度只受到嘲諷的，
後來變成了只有稱讚。
2012 年三月無水啟動法佈景一開始進行時，塑膠套用於覆蓋並維持剛種植的墨絲和珊瑚墨絲的溼度。
水族造景的目標
很顯然的，
我要的是一個很特別的山巒水族造景，
但是我並沒有要去模仿陸地山區景致。
我要的是在水中看起來很自然的感覺。
空間尺寸是個很重要必須考慮的因子，
不同高度間的動態範圍是必須謹記在心的。
我的靈感很簡單：
就是要儘可能創造出一個最能鼓舞人心的＂小蝦造景＂。
就是要儘可能創造出一個最能鼓舞人心的＂小蝦造景＂。
這個缸子是低光、低維護且幾乎沒用肥料。
如果我明天突然把二氧化碳拿掉，
水草也會好好的。
不過我還是保留了二氧化碳，
但打的濃度很低，
只是為了維持低 pH 值和對軟體動物穩定環境。
根據俱樂部同夥繁殖紅水晶蝦的經驗，
每天 24 小時不間斷的打二氧化碳所得到的成果最好。
大約一個月後的佈景成長，墨絲和珊瑚墨絲日漸在沉木和岩石上站穩。
如果我明天突然把二氧化碳拿掉，
水草也會好好的。
不過我還是保留了二氧化碳，
但打的濃度很低，
只是為了維持低 pH 值和對軟體動物穩定環境。
根據俱樂部同夥繁殖紅水晶蝦的經驗，
每天 24 小時不間斷的打二氧化碳所得到的成果最好。
大約一個月後的佈景成長，墨絲和珊瑚墨絲日漸在沉木和岩石上站穩。
硬景觀的建立
硬景觀主要是用山谷石（Yamaya）和溪流岩石組成的，
這兩種都是買來和找來的。
有些是從我公寓附近的海灘峭壁下獲取的，
但是我卻忘了大部分是從優勝美地國家公園來的。
這要算是合法的嗎？
我不知道，
但當我將這些看起來很迷人的岩石放進我的行李箱時，
決定要辯稱自己是無辜的。
我要很小心，
不要挑到顏色嚴重衝突的石塊，
不過我考慮到要用珊瑚墨絲和銅錢草來覆蓋，
所以也就沒有太過擔心。
一切最重要的是，
水族造景要看起來很自然。
在第一眼端詳這整個情景時，
我發現有些石塊很難設置在這種尺寸的缸子裡。
至少，
以前的慣例是會先仔細觀看後才真的把石塊放入。
我把大石塊以半圓形的樣子堆疊在後景，
開放的空間則使用放入赤玉土，
就像是把沙子倒進無底洞一樣，
上面再添加個三個彼此緊密在一起的普通石塊。
意圖要創造出一個聚焦點的幻覺，
看起來就好像是一塊很大的岩石，
但又有水草和墨絲從裂縫中長出來。
我很希望我能夠做到這一點。
我發現有些石塊很難設置在這種尺寸的缸子裡。
至少，
以前的慣例是會先仔細觀看後才真的把石塊放入。
我把大石塊以半圓形的樣子堆疊在後景，
開放的空間則使用放入赤玉土，
就像是把沙子倒進無底洞一樣，
上面再添加個三個彼此緊密在一起的普通石塊。
意圖要創造出一個聚焦點的幻覺，
看起來就好像是一塊很大的岩石，
但又有水草和墨絲從裂縫中長出來。
我很希望我能夠做到這一點。
分支狀木頭的出現有很多原因，
木頭連結了兩處岩石結構，
營造出流暢的感覺，
同時提供了銅錢草無止境漫爬的自然位置，
但最重要的是，
木頭在水中釋出的鞣質，
有助於更進一步營造出我打算提供給的纖弱軟體動物們的酸性環境。
不過用比較簡單的情境來說，
我是想像紅水晶蝦從＂一座山＂爬過木頭到另一座山，
只是認為那樣算是講得通的。
在 2012 年四月，佈景被水＂淹沒＂，開始了水族造景的完整發展。
木頭連結了兩處岩石結構，
營造出流暢的感覺，
同時提供了銅錢草無止境漫爬的自然位置，
但最重要的是，
木頭在水中釋出的鞣質，
有助於更進一步營造出我打算提供給的纖弱軟體動物們的酸性環境。
不過用比較簡單的情境來說，
我是想像紅水晶蝦從＂一座山＂爬過木頭到另一座山，
只是認為那樣算是講得通的。
在 2012 年四月，佈景被水＂淹沒＂，開始了水族造景的完整發展。
無水啟動法
無水啟動法是水族缸在加水之前，
讓水草生長並附著到沉木和硬景觀的素材上，
和水上設缸非常的類似。
要開始進行無水種植的方式，
我用了兩片 5x5 公分的珊瑚墨絲，
用手撕列成絲狀，
然後任其掉落至表面。
然後我又用了一片 5x5 公分的珊瑚墨絲，
以同樣的方式撕列，
並且用拇指將墨絲按壓至樹枝和岩時表面，
透過水氣讓墨絲黏到木頭上。
我也用同樣的方法處理一片鳳尾苔，
放置在兩側直立的岩石上。
我用了兩片 5x5 公分的珊瑚墨絲，
用手撕列成絲狀，
然後任其掉落至表面。
然後我又用了一片 5x5 公分的珊瑚墨絲，
以同樣的方式撕列，
並且用拇指將墨絲按壓至樹枝和岩時表面，
透過水氣讓墨絲黏到木頭上。
我也用同樣的方法處理一片鳳尾苔，
放置在兩側直立的岩石上。
至於照明，
我用的是 TrueLumen Pro 的 LED 雙排燈，
並且輔以一盞 ADA 的 150 W 金屬鹵素燈泡。
我毫無疑問的投入了大量的光合作用有效能量（PAR）。
我所面臨的另一個挑戰，
很幸運也是前一次使用無水啟動法所遇到的熟悉問題：
「要怎麼讓放置在樹枝上的纖弱墨絲，
在沒有水且強光照射下不會乾枯消失？」
通常來說，
只是套上透明塑膠包膜，
效果並不是很好。
我用的是 TrueLumen Pro 的 LED 雙排燈，
並且輔以一盞 ADA 的 150 W 金屬鹵素燈泡。
我毫無疑問的投入了大量的光合作用有效能量（PAR）。
我所面臨的另一個挑戰，
很幸運也是前一次使用無水啟動法所遇到的熟悉問題：
「要怎麼讓放置在樹枝上的纖弱墨絲，
在沒有水且強光照射下不會乾枯消失？」
通常來說，
只是套上透明塑膠包膜，
效果並不是很好。
為了這個原因，
我準備了一台爬蟲用的造霧機，
每天 24 小時不間斷的使用達七個星期。
我每天早上都要用玻璃吸管把水從底床吸走，
並且每個晚上都要幫造霧機填裝蒸餾水。
造霧機保持水族缸極高的溼度，
而墨絲也用快速茂盛的成長來回報我。
我準備了一台爬蟲用的造霧機，
每天 24 小時不間斷的使用達七個星期。
我每天早上都要用玻璃吸管把水從底床吸走，
並且每個晚上都要幫造霧機填裝蒸餾水。
造霧機保持水族缸極高的溼度，
而墨絲也用快速茂盛的成長來回報我。
由於此缸一開始的經營努力，
我很清楚日後會得到不太需要維護來做為回饋。
我很清楚日後會得到不太需要維護來做為回饋。
佈景的設計
在這個水族造景內我要的是某種引人注意的深邃感，
而且創造出朝向缸子正面一種非常矗立的構造（最左側的岩石距離玻璃僅有 7.5 公分），
並與從前景中央連貫至左後方之開放空間的＂草地＂，
形成很良好的對比。
事實上，
如果我還能有多一塊合適的大石頭，
就能讓那個 7.5 公分空間發展成直上水面的結構。
由於整體而言這是個低科技造景，
這個缸子的水草修剪事件輕輕鬆鬆的事。
低光水草和墨絲意味著我的維護工作相當少，
這達到了另一個目標。
別人種植並分享給我的矮珍珠（Glossostigma elatinoides），
對我來說是不可或缺的素材。
這個缸子的水草修剪事件輕輕鬆鬆的事。
低光水草和墨絲意味著我的維護工作相當少，
這達到了另一個目標。
別人種植並分享給我的矮珍珠（Glossostigma elatinoides），
對我來說是不可或缺的素材。
至於＂三分構圖法（rule of thirds）＂，
我天生就是個藝術家，
大約十年前就曾幫一本國家刊物設計過書籍封面，
現在也是個網站設計師。
對我來說挑戰一如往常，
很清楚這些規則，
然後試著要加以打破，
同時又兼顧營造出對稱性的有趣設計。
舉例來說，
我的聚焦點岩石，
仍舊放在 2/3 的位置上，
但是以草地所創造出來的垂直線，
對於水族造景的整體成功來說，
才是更加重要的。
＂我的報應＂是個 180 公升的水族造景，設立在一個 ADA 90p 的水族缸，提供水草和硬景觀充裕的水族造景空間。
我天生就是個藝術家，
大約十年前就曾幫一本國家刊物設計過書籍封面，
現在也是個網站設計師。
對我來說挑戰一如往常，
很清楚這些規則，
然後試著要加以打破，
同時又兼顧營造出對稱性的有趣設計。
舉例來說，
我的聚焦點岩石，
仍舊放在 2/3 的位置上，
但是以草地所創造出來的垂直線，
對於水族造景的整體成功來說，
才是更加重要的。
＂我的報應＂是個 180 公升的水族造景，設立在一個 ADA 90p 的水族缸，提供水草和硬景觀充裕的水族造景空間。
不尋常的挑戰
這個水族造景所遭遇的一個不尋常挑戰，
是缺少肥料。
我必須把水中溶解性總固體值（TDS）保持在 150 以下，
況且這些軟體動物一點也不喜歡硝酸。
大部份水使用的水草種類都很耐，
但也只有這麼一些肥料營養可供掠奪。
例如迷你小榕（Anubias nana 'petite'），
雖然仍舊會成長，
但主岩石內部右側的植株，
就有嚴重的黃化。
不過迷你小榕和銅錢草融合得很好，
而且依舊和水族造景相輔相成。
正如讀者所看見的，
甚至在這種條件下，
墨絲並未耗損變糟，
並且和水蕨一樣保持青翠茂密。
因為這是個水草密植的缸子，
我知道必須維持很高的過濾循環，
才能把換水的工作降至最低，
進而預防發生紅水晶蝦無法容忍的水質變動。
這是為何我採用了一個前置過濾器、圓筒過濾器、外掛過濾器、泡棉過濾器（最主要是為了培養細菌和蝦苗），
還有一個 Seachem 的有機物吸附反應器（Puregen reactor）。
Seachem 的有機物吸附劑（Puregen）保持水質的清澈透明，
也帶給我心靈的平靜。
前置過濾器意味著我每年只需開啟清洗圓筒過濾器一次，
使得維護工作容易多了。
我知道必須維持很高的過濾循環，
才能把換水的工作降至最低，
進而預防發生紅水晶蝦無法容忍的水質變動。
這是為何我採用了一個前置過濾器、圓筒過濾器、外掛過濾器、泡棉過濾器（最主要是為了培養細菌和蝦苗），
還有一個 Seachem 的有機物吸附反應器（Puregen reactor）。
Seachem 的有機物吸附劑（Puregen）保持水質的清澈透明，
也帶給我心靈的平靜。
前置過濾器意味著我每年只需開啟清洗圓筒過濾器一次，
使得維護工作容易多了。
這種缸子終極挑戰是藍綠藻，
當然了這根不就不是藻類，
而是藍綠菌（Cyanobacteria）。
為了這個原因，
我必須用紅黴素來殺死它，
療程約五日，
但也要一再緊盯復發的可能性。
缺少硝酸導致一種不平衡，
是個典型的因素。
當然了這根不就不是藻類，
而是藍綠菌（Cyanobacteria）。
為了這個原因，
我必須用紅黴素來殺死它，
療程約五日，
但也要一再緊盯復發的可能性。
缺少硝酸導致一種不平衡，
是個典型的因素。
最終的想法
這在我能夠實現的水族造景中，
是個較具挑戰性但也令我滿意的一個。
我是在沖澡、開車、走路上班、與朋友交談、有時候甚至在夢醒時分，
一邊規畫這個水族造景的。
如果我們能對大自然深思熟慮，
我認為靈感終將回報於我們的設計之中。
有些人質問這缸內的底砂素材，
已經成為我大部分造景的一個鮮明特徵。
如果造景沒有這底砂，
會變得更強或更弱？
我不敢確定。
可是對於喜歡在底砂上覓食的軟體而言，
這是種我感覺很不錯的素材。
事實上，
我所有的小蝦放大近照，
都是在很明亮的背景下拍攝的，
而且就在缸子的前景。
如果我要建議水族造景新手的話，
研究會是最好的朋友。
瘋狂的閱讀留言板、細查有關動植物的文章、
甚至閱讀所有 ADA 已經出版的書籍。
如果把深入的研究和定期與大自然偶遇的想法加以結合，
我們終將創造出很神奇的造景。
只要有足夠的勤奮努力，
這任何人都辦得到。
研究會是最好的朋友。
瘋狂的閱讀留言板、細查有關動植物的文章、
甚至閱讀所有 ADA 已經出版的書籍。
如果把深入的研究和定期與大自然偶遇的想法加以結合，
我們終將創造出很神奇的造景。
只要有足夠的勤奮努力，
這任何人都辦得到。
我們投入水族行列不夠久，
很可能會被迫忍受很多累人的重覆觀點：
＂造景是死的＂、＂先前就已經有認做過了＂、＂又是一個石組造景？＂
廢話連篇，
這些都是淺見的人在說的話。
很可能會被迫忍受很多累人的重覆觀點：
＂造景是死的＂、＂先前就已經有認做過了＂、＂又是一個石組造景？＂
廢話連篇，
這些都是淺見的人在說的話。
只要存在著對大自然的愛，
一個人就總能發掘一個水草缸內神奇的細微差別。
同樣的那些人在樹林裡散步，
然後大叫：
＂可是這些樹....都是一樣的...而且就和一千年以前是一樣的！＂
擁抱不易察覺得微妙，
那才是一個了不起且持久平靜的真正關鍵所在。
水族缸尺寸：90x45x45 公分（ADA 90p）。
容量：180 公升。
照明：兩盞 8000K 的 TrueLumen Pro LED。
照明時間：八小時，LED 的亮度調節在 75%。
底床：雙紅級赤玉土。
肥料：每周三次 1/16 茶匙的硫酸鉀（K2SO4）、每月一次 1/4 茶匙的硝酸鉀（KNO3）。
二氧化碳：鋼瓶系統，每秒鐘一顆氣泡。
一個人就總能發掘一個水草缸內神奇的細微差別。
同樣的那些人在樹林裡散步，
然後大叫：
＂可是這些樹....都是一樣的...而且就和一千年以前是一樣的！＂
擁抱不易察覺得微妙，
那才是一個了不起且持久平靜的真正關鍵所在。
水族缸尺寸：90x45x45 公分（ADA 90p）。
容量：180 公升。
照明：兩盞 8000K 的 TrueLumen Pro LED。
照明時間：八小時，LED 的亮度調節在 75%。
底床：雙紅級赤玉土。
肥料：每周三次 1/16 茶匙的硫酸鉀（K2SO4）、每月一次 1/4 茶匙的硝酸鉀（KNO3）。
二氧化碳：鋼瓶系統，每秒鐘一顆氣泡。
全文完。
