2010 年顽强水族造景师对抗赛的水族缸分析

水族园艺家协会（AGA）会议在 2010 年所举办的顽强水族造景师（The Iron Aquascaper）对抗赛，
乃是以 Luis Navarro 和 Frank Wazeter 两人之间的热战为号召。
Luis 是个老练的水族造景师，
拥有多年的经验；
Frank 则算是个相当新手，
在短时间内就有很大的进步。
虽然 Luis 在最后出线获得了胜利，
我相信现场所有的观众对于整场比赛都感到很满意，
这两位仁兄的确给大家看了一场精采的表演。
在本文当中，
我想依自己的拙见以尽可能客观的方式，
来探讨为何 Luis 会被判定胜过了 Frank。

顽强水族造景师对抗赛并不是一场容易进行的比赛。
争斗的双方被赋予了造景的素材，
透过这些素材，
参赛者必须运用自己的技巧和水族造景的知识，
当场创造出一个水族造景来。
基本上，
这一切都是构图的问题。
也就是心里有这样的看法，
我很快就认定 Luis 的水族造景是个比较好的构图制作。
在没有更进一步且更深入的探讨两个造景之前，
我很好奇为何自己能够如此迅速的就作出决定。
我决定使用数学和一些古老的构图技术，
来看看是否自己的第一印象是正确的。

我要在开始的时候先插嘴一下，
如果我和水族造景比赛中的其中任何一方为敌，
这两位先生都大可大大方方的来踹我屁股。
因此，
当我要以批判的眼光来看两人的作品时，
会觉得有一些忸怩不自在。
不过，
我希望借着使用于判定艺术作品构图已经好几百年的客观技术，
让我在此文所分享的思考能以发现和学习的精神来分享，
而不是任何的负面批评形式。
那么，
主秀上场了...

我相信 Luis 选用了一种传统的三尊石组（sanzon iwagumi）风格。
在这种风格中，
主要岩石～亲石（Oyaishi）组成了构图的基础，
并且有一块大型的第二岩石来支撑，
然后是许多支援性的岩石。
典型的摆设是使用了三块岩石，
形成一个三角形，
因为这样看起来较自然。
在这里很奇怪的是，
Luis 选用了四块岩石来支援他的亲石（看起来像是骷颅头的那块岩石）。
在我看来，
这样的作法倾向于瓦解原本该存在那里的力道和平衡。
亲石虽然某种程度而言是那块具有骷颅头纹理的岩石，
但其尺寸以聚焦点而言也稍微小了一点。

相对于 Luis，
Frank 选用了流木当作他的主要素材，
并且使用岩石当作支援的元素。
我的第一印象是那些岩石并没能真正的支援流木，
反而感觉上像是在打散构图。
此外，
我发现右边较高的那块流木虽然争着想当构图中的聚焦点，
放在中间覆蓋着墨丝的那一块流木，
却不断地将我的视线引导回到中央。
这使得整体的效果变弱了。

三分法

大部分的人都知道（构图）三分法，
这是使用在摄影、绘画和设计时的构图经验法则。
三分法常被用来评判水族造景，
所以我在这里也加以使用。
这条法则很简单，
就是将一个图片用想像的两条水平线和两条垂直线成区隔成九块相同的区块，
而重要的构图元素应当要放置在这些线条上或线条的交会点之处。
此一技术的支持者宣称，
比起单单放置在中央，
将一个物体放置在这些点上，
能够营造出构图上更大的张力、能量且引起兴趣。
我也是支持者之一。

Luis 的：

由上图可见，
Luis 的构图是位于较下方的水平面。
可是我更喜欢他那块＂骷颅头岩石＂能稍微靠右一点，
并且就顺着左边的垂直线。
我觉得这样能营造出更引人注目的效果。
整体来说，
做得很好。

Frank 的：

就和 Luis 一样，
Frank 的作品也是落在较下方的水平线。
可是，
格子支持了我最初认为覆蓋墨丝的那块流木位置太过中央的印象。
如果 Frank 能将那块流木更往右移并加入较高的那块流木，
他的构图就会更强有力了。
这个构图如果满分 10 分的话，
我会给 5 分。

黄金比例

也称为＂黄金分割（devine proportion）＂，
这个比例的定义是 1.618033988749895…。
这个比例被人类使用已经好个世纪了，
能够在金字塔、著名的艺术作品、人体的比例甚至股市的活动中见到。
有些人相信人类与生俱来的视觉就认得这个比例，
并且会觉得这个比例是非常自然的。
我在此也采用这个比例当作完整的比较。

Luis 的：

Luis 的构图就黄金比例来看，
从两侧和垂直而言做得非常好。
我认为这或许是他的水族造景能够在第一印象令人感觉较正确的原因。
我会给他 10 之中的 9 分。

Frank 的：

我认为 Frank 的构图在右侧的整块构图，
就黄金比例来看也做得很好。
我觉得在切割方面没有像 Luis 做得那么清楚，
所以无法给人一开始平衡的感觉。
我会给 10 之中的 7 分。

黄金螺线

黄金螺线是建立在黄金比例的基础上，
在大自然通常就看得见。
在设计和摄影的领域里，
黄金螺线被用来引导视线至构图的聚焦点。
让我们也用黄金螺线来看看这两件作品。

Luis 的：

从上图可见，
黄金螺线的结束位置的确是落在聚焦点上，
但我看不出能顺着螺线的建议走势引导我的视线至聚焦点。
我个人对于在石组风格运用黄金螺线是没那么热中。
我会给 10 之中的 5 分。

Frank 的：

我认为 Frank 的构图的确运用了黄金螺线，
并且也引导了我的视线进入。
可是由于聚焦点是块覆蓋着墨丝的流木，
我的视线又偏离了螺线。
这强化了我先前认为覆蓋着墨丝的流木应当再靠右边一点的看法。
我会给这个作品 10 之中的 5 分。

黄金三角形

我发觉水族造景构图真的能从三角形获得益处，
因为三角形似乎能给人一种平衡和平稳的感觉。
运用三角形的设计，
尤其是使用黄金三角型，
似乎能更有动感和活力。
让我们来看看吧。

Luis 的：

我们从这里可看见，
Luis 的构图对于黄金三角形的依附性做得非常好，
并且是放置在斜线上。
这真的是很不可思议的。
对我而言，
这是为何他的水族作品在第一眼感觉比较正确的另一个原因。
不过 Luis 可不是就此为止，
他是个三角形疯子！
看看下面的图片：

就算是运用另外一种称为和谐三角形的技术，
Luis 的作品也很符合：

对于 Luis 与生俱来的三角形技巧，
我给他 10 分之中的 10 分。
如果我不是用三角形来加以覆蓋，
我也不会相信，
但事实就摆在眼前。

Frank 的：

Frank 的构图在迎合黄金三角形方面做得很好。
他们俩人是有意识这么做的吗？
虽然没像 Luis 那么密合，
但依旧是做得非常好，
10 分之中可得 7 分。
让我们来看看和谐三角形。

Frank 的作品迎合了一些三角形，
但显然没有 Luis 那么多个。
我会给 10 分之中的 7 分。
这再次显示出为何我在第一眼见到 Frank 的作品时，
就有不同的感觉。

移动

我要使用的最后一项判断标准是移动。
我觉得移动的感觉对于水族造景的整体观感来说很重要，
同时也增添了一层复杂性，
与我们想要达成的目的能够相吻合。
毕竟，
一个水族造景绝非一件静态的艺术作品，
而是自然、流畅且动态的。

Luis 的：

从 Luis 的水族造景我感觉不到任何移动的感觉。
对我来说看起来非常的静态。
现在我明白了，
要让石组风格有似乎有移动感觉是很困难的，
而且石组风格先天就是为了描绘永恒和力量而设计的。
不过，
我还是认为岩石能够布置成一个角度，
给人一种风吹或水流风向的感觉。
我给 10 分之中的 4 分。

Frank 的：

和 Luis 的造景形成强烈对比的是，
Frank 的作品传达了朝着一个方向很强的移动感觉，
这使得他的构图在这方面变得非常的动力。
我几乎就能描绘出水流或风吹往那个方向。
对吧？
我给 10 分之中的 9 分。

结论

在最后，
读者能看见我的评分，
如果从人类如何察觉的知识所发明的古老设计规则来严格看待，
Luis 的构图胜过了 Frank 的。
以这样的方式来分析作品，
使我能够了解并且解释我的第一印象，
为何 Luis 的整体水族造景比 Frank 好要好。

我们如果考虑到这两人受限于硬景观和植物的选择，
这两个水族造景都很令人感到惊奇。
加上时间只有一个小时，
况且是在玩家级水草缸观众的压力之下，
使你处于一个压力锅的情况。
对我而言，
2010 年的顽强水族造景师对抗赛是完全的成功，
这样的比赛让两位技术高操的水族造景师碰头竞争。
在现场观看充满了乐趣，
而我也从中学了很多。

我感谢 Luis 和 Frank 接受这样的挑战，
也想知道谁会是下一组......

祝大家万事如意