作者：Art Pennom（美國 APC 水草論壇創辦人）
翻譯：Erich Sia
翻譯：Erich Sia
就在我們還在等待 2011 年 IAPLC 釋出優勝者的圖片之時（譯註：原文的發布時間為 2011 年 8 月 8 日），
我覺得如果來分析一下 2010 年的 IAPLC 水族造景總冠軍，
因該是很有趣的一件事。
總冠軍是由一群國際水族造景專家們所挑選的，
因此，
我絕對不是要質疑他們對這個水族造景排名所做出的結論。
我只是要在這個水族造景上運用既有的設計原理和指引，
再加上一點點我自己的水族造景經驗，
如此而已。
那麼，
我們就來瞧瞧來自俄羅斯 Pavel Bautin 的作品「森林清香（Forest Scent）」，
看看能不能從中學到一些什麼。
我們想要了解的是，
為何這個水族造景如此的優異，
還拿到了比賽的冠軍。
三分法
就讓我們從最常用的設計原理來看看這個水族造景，
也就是三分法。
我們把造景分割成三等份，
看看關鍵元素是否就座落在這些線條和切割上。
我們由上圖看得出來，
Pavel 把右邊的那棵大樹放置在右側三分之一線當作聚焦項目，
這一點做得很好。
中央部分相較於左右兩邊的部分，
比較沒那麼豐富。
大部分的前景和中景是位於底下的三分之二；
開闊的空間則位於最上面的三分之一，
只受到了背景樹冠的輕微拖累。
大部分的前景是位於底部的三分之一內。
Pavel 把右邊的那棵大樹放置在右側三分之一線當作聚焦項目，
這一點做得很好。
中央部分相較於左右兩邊的部分，
比較沒那麼豐富。
大部分的前景和中景是位於底下的三分之二；
開闊的空間則位於最上面的三分之一，
只受到了背景樹冠的輕微拖累。
大部分的前景是位於底部的三分之一內。
整體而言，
我認為 Pavel 在設置水族造景時，
關於強力穩定的排列方面做得很好。
讀者認為他是不是在設缸和修剪水草之時，
都是有意識的運用三分法呢？
我認為 Pavel 在設置水族造景時，
關於強力穩定的排列方面做得很好。
讀者認為他是不是在設缸和修剪水草之時，
都是有意識的運用三分法呢？
黃金比例
黃金比例和三分法很類似，
但是要試著去看看聚焦點所在何方。
理論上來說，
不論是從水平或垂直角度來看，
我們想要的聚焦點並不是在水族造景的正中間。
在這裡我想要詮釋的聚焦點是右側的那顆大樹，
Pavel 利用這個聚焦點加上右半邊樹木數量的聚積，
給了我們視覺一種該處樹木更茂密的感覺。
由上圖可以看得出來，
右半邊的設計非常的恰到好處。
但是要試著去看看聚焦點所在何方。
理論上來說，
不論是從水平或垂直角度來看，
我們想要的聚焦點並不是在水族造景的正中間。
在這裡我想要詮釋的聚焦點是右側的那顆大樹，
Pavel 利用這個聚焦點加上右半邊樹木數量的聚積，
給了我們視覺一種該處樹木更茂密的感覺。
由上圖可以看得出來，
右半邊的設計非常的恰到好處。
我也很喜歡 Pavel 利用上三分之二的區塊來分隔前景和其餘構圖的方式。
上圖凸顯了這個我們都知道的效果，
但如何好好地加以運用，
那可就說的比做的容易多了。
上圖凸顯了這個我們都知道的效果，
但如何好好地加以運用，
那可就說的比做的容易多了。
黃金螺線
黃金螺線的原理是試著要看看一個構圖的聚焦點，
是不是放置在構圖習慣上對人眼而言較強烈的位置。
黃金螺線的背後有許多數學方面的計算，
我不打算在這裡進行討論，
但現在就只是先接受這個論點，
也就是如果聚焦點是位於黃金螺線上，
我們就感覺這一個安排是做得非常的好。
是不是放置在構圖習慣上對人眼而言較強烈的位置。
黃金螺線的背後有許多數學方面的計算，
我不打算在這裡進行討論，
但現在就只是先接受這個論點，
也就是如果聚焦點是位於黃金螺線上，
我們就感覺這一個安排是做得非常的好。
有關這一點，
Pavel 可說是切中要害。
就像我上面提到過的，
我認為聚焦點就是右邊的那棵大樹。
黃金螺線理論證實了我的懷疑。
讀者是否也覺得，
那棵樹穩住了整個水族造景？
Pavel 可說是切中要害。
就像我上面提到過的，
我認為聚焦點就是右邊的那棵大樹。
黃金螺線理論證實了我的懷疑。
讀者是否也覺得，
那棵樹穩住了整個水族造景？
我們別忘了也要看看左邊。
此處似乎有個次要的聚焦點，
這是左邊的一顆較小的樹。
之所以是次要的，
是因為這棵樹比右邊的那一棵來得單薄。
如果 Pavel 在這裡放置了一棵大一點的樹，
由於有了兩個相較勁的聚焦點，
就會導致構圖扭曲不平衡了。
此處似乎有個次要的聚焦點，
這是左邊的一顆較小的樹。
之所以是次要的，
是因為這棵樹比右邊的那一棵來得單薄。
如果 Pavel 在這裡放置了一棵大一點的樹，
由於有了兩個相較勁的聚焦點，
就會導致構圖扭曲不平衡了。
Pavel 把黃金螺線聚焦在兩棵單薄的樹之間的手法，
把我給迷住了。
請注意看一下以色彩標記的區塊。
我目前還不太確定色彩標記右邊在前景那棵單薄樹木的設置，
不過稍後會談到。
把我給迷住了。
請注意看一下以色彩標記的區塊。
我目前還不太確定色彩標記右邊在前景那棵單薄樹木的設置，
不過稍後會談到。
和諧與調和三角形
我們人類很喜歡三角形，
大自然也同樣喜歡。
構圖中的三角形無意中透露了我們的心靈深處。
三角形使得構圖使我們看起來和感覺上都更加的自然。
讓我們來看看 Pavel 在這方面做得如何。
大自然也同樣喜歡。
構圖中的三角形無意中透露了我們的心靈深處。
三角形使得構圖使我們看起來和感覺上都更加的自然。
讓我們來看看 Pavel 在這方面做得如何。
由上圖的和諧（harmonious）三角形來看，
很清楚的顯示出 Pavel 選擇了上下兩個三角形構圖。
但是，
請注意左右兩側還有更多隱藏的三角形。
這使得構圖很強烈，
讓我們覺得很自然也很正當。
很清楚的顯示出 Pavel 選擇了上下兩個三角形構圖。
但是，
請注意左右兩側還有更多隱藏的三角形。
這使得構圖很強烈，
讓我們覺得很自然也很正當。
同樣的，
讀者認為 Pavel 是有意識這樣做的嗎？
讀者認為 Pavel 是有意識這樣做的嗎？
上圖是較簡單的三角形排列，
就只是要看調和（harmonic）三角形。
不要把焦點只放在圖中有四個明顯的三角形，
請也注意組成二分之一構圖的左右兩側三角形。
三角形可能是很微妙的，
但我們的心靈深處能夠看得見，
況且三角形也讓水族造景感覺更自然。
就只是要看調和（harmonic）三角形。
不要把焦點只放在圖中有四個明顯的三角形，
請也注意組成二分之一構圖的左右兩側三角形。
三角形可能是很微妙的，
但我們的心靈深處能夠看得見，
況且三角形也讓水族造景感覺更自然。
要做得出來並不容易。
我們可以全心投入三角形的研究，
然後把一個很自然的水族造景轉變成一個修剪整齊的人工化造景，
就像是一個英式的花園。
這樣做看起來很漂亮，
但很明顯的是人工化的東西。
用很自然的方式來運用三角形可說是門藝術，
而 Pavel 在這裡做得非常的棒。
我們可以全心投入三角形的研究，
然後把一個很自然的水族造景轉變成一個修剪整齊的人工化造景，
就像是一個英式的花園。
這樣做看起來很漂亮，
但很明顯的是人工化的東西。
用很自然的方式來運用三角形可說是門藝術，
而 Pavel 在這裡做得非常的棒。
下圖以色彩標記了兩個主要的三角形。
但是就如同我提到過的，
還有許多微妙、隱藏的三角形是我們的潛意識能夠注意得到的。
但是就如同我提到過的，
還有許多微妙、隱藏的三角形是我們的潛意識能夠注意得到的。
遠景
當我們的作品是被侷限在四面玻璃牆內時，
遠景就變得非常的重要了。
讓自己的水族造景看起來比實際上還要大，
這一點是很重要的。
最對於自然風格的水族箱格外的重要，
因為這種造景必須傳達一種遼闊自然環境的場景。
讓我們來探索 Pavel 對於他構圖的遠景手法，
以及是如何讓造景看起來比實際上更大的。
讀者說得出這個水族缸的尺寸嗎？
遠景就變得非常的重要了。
讓自己的水族造景看起來比實際上還要大，
這一點是很重要的。
最對於自然風格的水族箱格外的重要，
因為這種造景必須傳達一種遼闊自然環境的場景。
讓我們來探索 Pavel 對於他構圖的遠景手法，
以及是如何讓造景看起來比實際上更大的。
讀者說得出這個水族缸的尺寸嗎？
簡單的來說，
遠景就是利用元素尺寸的改變營造出來的。
請注意左上方的那幾棵樹木，
我以色彩標記起來，
以便於解釋這幾棵樹之間的尺寸差異。
請注意較靠近的樹木比較高也比較粗，
在背後的那一棵就明顯的比較矮也比較細。
這兩棵樹之間其實僅有幾英吋的距離，
但對於我們的視覺和認知而言，
卻有可能是相隔很遠的距離。
遠景就是利用元素尺寸的改變營造出來的。
請注意左上方的那幾棵樹木，
我以色彩標記起來，
以便於解釋這幾棵樹之間的尺寸差異。
請注意較靠近的樹木比較高也比較粗，
在背後的那一棵就明顯的比較矮也比較細。
這兩棵樹之間其實僅有幾英吋的距離，
但對於我們的視覺和認知而言，
卻有可能是相隔很遠的距離。
這種感覺因著前景較矮小的水草尺寸至中景和後景一路轉變而越發的凸顯。
我們由上圖可見，
Pavel 在選擇水草的時候，
是把焦點放在水草的高度上頭，
以當作遠景的生成關鍵。
水草在安排時，
越到後景時就越高。
我們也常常看到水族造景專家運用色彩來增強遠景的效果，
Pavel 在這裡運用的不多。
中後景線的水草相較於前方的水草，
在色彩方面較亮綠了一些。
這樣易於阻止視覺移動回至構圖上，
我覺得此處是個小小的疏失。
不過，
明亮的顏色也使我們想起了樹冠層，
樹冠層的顏色隨著高度增加往往會變得比較淺，
所以我這這裡我就感到有些舉棋不定了。
我們由上圖可見，
Pavel 在選擇水草的時候，
是把焦點放在水草的高度上頭，
以當作遠景的生成關鍵。
水草在安排時，
越到後景時就越高。
我們也常常看到水族造景專家運用色彩來增強遠景的效果，
Pavel 在這裡運用的不多。
中後景線的水草相較於前方的水草，
在色彩方面較亮綠了一些。
這樣易於阻止視覺移動回至構圖上，
我覺得此處是個小小的疏失。
不過，
明亮的顏色也使我們想起了樹冠層，
樹冠層的顏色隨著高度增加往往會變得比較淺，
所以我這這裡我就感到有些舉棋不定了。
讀者認為如何呢？
就像我先前提過的，
我不確定在構圖左前方放置那棵又高又細的樹木之目的。
為何 Pavel 覺得那棵樹是屬於那個位置？
那棵樹就像我們討論過的，
的確是落在聚焦螺線上，
但那棵樹對於水族造景的平衡或遠景效果，
到底是有增添或分散的作用？
這我不是完全確定。
我不確定在構圖左前方放置那棵又高又細的樹木之目的。
為何 Pavel 覺得那棵樹是屬於那個位置？
那棵樹就像我們討論過的，
的確是落在聚焦螺線上，
但那棵樹對於水族造景的平衡或遠景效果，
到底是有增添或分散的作用？
這我不是完全確定。
透過修圖軟體的神奇效果，
我把那棵樹從水族造景中任意的移除。
下圖是沒有那棵樹的圖像，
讀者覺得如何？
我把那棵樹從水族造景中任意的移除。
下圖是沒有那棵樹的圖像，
讀者覺得如何？
近似自然
在過去幾年來的世界水草造景比賽（IAPLC）中，
一個水族造景必須近似自然才能獲得好名次。
像這一類的自然風格水族缸，
我認為這一點是極為重要的。
自然風格水族缸的整體概念，
是從自然獲得靈感，
然後在自己的水族缸中創造出一個浪漫的版本。
這是 Pavel 的水族缸與眾不同的地方。
一個水族造景必須近似自然才能獲得好名次。
像這一類的自然風格水族缸，
我認為這一點是極為重要的。
自然風格水族缸的整體概念，
是從自然獲得靈感，
然後在自己的水族缸中創造出一個浪漫的版本。
這是 Pavel 的水族缸與眾不同的地方。
我的意思是說，
哇～
有哪個人在看了這個水族造景以後，
不會感覺自己彷彿置身在一座美麗森林裡的某個地方嗎？
所有的元素擺設和細節，
往後景的方向逐漸地消逝，
而真正打動我們的，
是自然的整體感覺。
我的心靈深處立刻就告訴我，
那就是我想花時間待在裡面的地方，
而且我很渴望有這麼個地方。
哇～
有哪個人在看了這個水族造景以後，
不會感覺自己彷彿置身在一座美麗森林裡的某個地方嗎？
所有的元素擺設和細節，
往後景的方向逐漸地消逝，
而真正打動我們的，
是自然的整體感覺。
我的心靈深處立刻就告訴我，
那就是我想花時間待在裡面的地方，
而且我很渴望有這麼個地方。
關注更細微的部分只會增加這樣的感覺。
Pavel 對於當作樹木的木頭選用也做得非常的好，
那些木頭看起來就好像歷經歲月一般，
所有的木頭都有相同的色彩和感覺。
就算是底床上的木塊也覆蓋著前景的水草，
給人一種永恆和古老的感覺。
Pavel 對於當作樹木的木頭選用也做得非常的好，
那些木頭看起來就好像歷經歲月一般，
所有的木頭都有相同的色彩和感覺。
就算是底床上的木塊也覆蓋著前景的水草，
給人一種永恆和古老的感覺。
這個造景對我們所有的人都是一種啟發。
總體印象
最後，
把我上面提到的所有東西都列入考慮，
我認為 Pavel 很顯然理應獲得總冠軍的頭銜。
甚至是「森林清香」這個標題，
也很完美的給這個水族造景增添效果，
以及其所創造出來的感覺。
把我上面提到的所有東西都列入考慮，
我認為 Pavel 很顯然理應獲得總冠軍的頭銜。
甚至是「森林清香」這個標題，
也很完美的給這個水族造景增添效果，
以及其所創造出來的感覺。
雖然我帶領讀者拆解了「森林清香」這個造景，
就像是在讀一本書的時候，
去了解為何作者護著麼寫法，
以及其所表達的方式。
但請讀者往後退一步，
並且領會森林清香的原貌：
一個大自然的美麗呈現，
而且是我們身為人類都很渴望之處。
就像是在讀一本書的時候，
去了解為何作者護著麼寫法，
以及其所表達的方式。
但請讀者往後退一步，
並且領會森林清香的原貌：
一個大自然的美麗呈現，
而且是我們身為人類都很渴望之處。
做得好，
Pavel，
也感謝你。
Pavel，
也感謝你。
祝大家萬事如意
