作者:Jordi Pelegri http://peleblogs.blogspot.com/
翻譯:Erich Sia
問:
你是怎麼獲得靈感創作者個造景的?
答:
首先我必須說,
這個造景是去年開始進行的一個冒險歷程之第三次進化,
試著找到一組岩石(青龍石)的最佳組合。
想要蒐集到很漂亮的岩石並不容易,
有時候購買的價格也非常的昂貴,
所以對我來說這是個挑戰。
在日本 Aqua Journal 第 172 期的石組專輯內,
有個很特別造景給了我靈感的來源。
我看到了一張缸子的照片,
這是天野尚大師以有莖水草和岩石配置的造景,
和我先前的缸子"春之氣息(Breath of Spring)"很類似。
我決定改變造景,
和那張照片不同的是,
我在造景中添加了由前景至後景的細砂小徑。
我會選擇這樣的造景是因為對我來說很新鮮和有趣,
也因為想找到能和有莖水草相搭配的岩石並不容易。
另一個改變先前造景版本的原因是,
想試試看不同的水草,
例如綠宮廷(Rotala rotundifolia "green")、小紅莓(Ludwigia arcuata)和一些墨絲。
問:
你為何會選這個標題?
有何目的嗎?
答:
就在 2010 年國際水草造景大賽(IAPLC)交件之前,
我對於標題有點困住了。
三種版本和三種名稱,
我沒法決定要用哪一個。
想要找個名稱能抓住生氣勃勃且風和日麗的氛圍,
不過我的前一版本已經用過了"春之氣息"了...
坐在電腦前面填寫國際水草大賽的表格,
我正在尋找恰當的標題名稱。
十歲大的兒子 Edoardo 爬上了樓梯,
我開玩笑的向他問個名稱。
沒有任何懷疑也毫不興奮,
兒子在兩秒鐘就告訴我:
「爸,就叫它義大利的神秘海岸。」
就是這個名稱了!
我覺得這是這個造景最佳的標題了。
問:
你從哪裡取得硬景觀的材料的?(野外?店面?)
答:
我從自己城鎮附近的水族館買到岩石和底砂的,
水草是從先前版本的缸子裡採集來得,
也有一些是從其他的義大利水族造景師寄來的。
問:
為了安置硬體和水草,
你是否遵循著先前研究過的比例,
或者在造景時只是很即興或隨著自己的直覺?
答:
我相當的即興,
因為我覺得自己在這個藝術領域還算是個新手。
所以對我來說,
跟隨著常用的規則組合比較容易(黃金切割...等等)。
問:
你如何安置第一棵水草?(無水狀態、只保持底床潮濕、裝滿水...)
答:
我習慣用非常傳統的方式種植水草,
裝滿一半水時種植水草,
完成以後才加滿水。
我到目前還沒實驗過乾種的方式。
問:
你在設缸或前幾週的時候如何添加營養?
答:
在剛設缸的前幾週,
我只添加鉀肥和二氧化碳,
之後才根據自己使用的施肥方式,
開始添加其他的元素。
問:
你在水族缸的照明如何?
答:
這個水族缸是用一盞 150 W 的 HQI 照明,
每天大約 7 至 8 個小時。
這個缸子我並沒有在前幾週降低光照時間。
問:
你用的是哪一種水質?
你的換水標準如何?
答:
在前幾週我通常每星期換兩次水,
每次換水量為 30 公升,
基本上是用自來水,
因為新底床具有降低 KH 的作用。
在這個缸子我用的是逆滲透水加自來水,
因為底砂已有相當程度的老化了。
問:
哪種水質是你比較喜歡的管理作業的範圍?
答:
我試著保持 KH 值在 4 至 5 dKH 之間。
我並不常測量水質,
除了在剛設缸時測量硝酸的濃度,
或者在徹底清洗過濾器之後。
問:
你遇過藻類嗎?
你認為為何會發生?
又是如何除藻的?
答:
當然有了,
尤其是岩石上面的一些黑毛藻,
我用刷子來清除,
有時候也會噴灑雙氧水(H2O2)。
只要當我們沒好好的追蹤缸子時,
藻類就會出現,
有時候是一年終的某段期間特別沒空,
或者當我們的照明和施肥出錯的時候。
問:
你如何修剪水草?(一次就整缸修剪呢?或只是部分修剪?)
答:
我習慣每星期在換水時修剪有必要的部位。
矮珍珠和前景草會加以修剪,
以維持層次感和自然的感覺,
並保持葉形越小越好。
後景的修剪是試著要維持密實的叢生。
我第一次剛開始修剪水草時,
是從接近根部的位置作斷頭,
然後第二次就往上一些,
第三次又在更高一點的位置。
這個修剪技巧讓每次修剪後都能長出兩個新芽,
也讓水草叢更好看也更密實。
當水草長到水面時就重新再來過一次。
問:
在最初步驟的任何時刻中,
如果覺得結果不好,
會不會移除硬體。
答:
會的,
我甚至會在種完水草加滿水以後,
調整元件之間的位置。
我們可以想見的,
有時候整缸漂浮的大量塵埃是非常惱人的。
我習慣將硬景觀拍照並和義大利的水族園藝協會分享,
聽聽看來自一些最優秀的義大利水族造景師之意見和批評。
這個缸子有個很特別的故事:
這是我從先前的造景"春之氣息"整個作改變來的,
完全沒有把水抽掉也沒把魚撈走!
白沙灘甚至是在缸內有水的情況下加進去的...
整個作業過程水質非常的混濁...
這是我贏得的另一次挑戰,
不過不會再有下次了。
問:
你會對設缸做定期拍照追蹤嗎?
攝影對你能否對水族缸發展能否有清晰印象有幫助嗎?
答:
相片是即時修整自己作品發展的最好工具,
我會對每個缸子都做照片的追蹤。
但這個缸子比較特別,
基於某些原因,
我做得不夠好。
問:
對於最後的完成圖,
你用的是哪種照相器材和技術?
答:
我的照相機是很普通的數位相機,
所有的照片都使用水族缸的標準照明。
我沒有搭配閃光燈的燈箱或者額外的照明。
如果想要高品質的攝影,
這是個很大的問題,
不果目前我對結果還很滿意。
我知道未來需要試試更好的設備來改善結果。
事實上我們每年見到在國際的賽事上,
不僅水族造景所呈現的層次越來越高,
照片的品質也是一樣的。
我造照相方面唯一能做的,
就是缸子上的燈光上上下下的調整。
當我要拍照的時候,
就把燈具調低至最接近水面的位置,
以獲得最佳的光照強度;
我也把金屬鹵素燈的燈泡換成了 10,000K 的色溫,
讓色彩的表現最好。
我將缸子的四周以黑色的硬紙板蓋住,
以避免光線的反射,
再用吹風機營造水面上漣漪的效果,
我也能用硬紙板變換背景不同的色彩。
問:
你會為了最後完成圖增加或移除觀賞魚嗎?
答:
不會。
我知道有人放魚的目的就只是為了拍照而已,
並且讓魚受驚嚇出現群游的畫面,
但是這麼做的話,
觀賞魚由時候會褪色而且到處亂撞。
要使用哪一種技巧才能讓觀賞魚在照片裡表現最好,
我還有待學習。
問:
這個設缸的目的是為了比賽,
在最後拍照後會"拆掉"嗎?
或者你打算維持很久?
答:
這個缸子並不單純是為了參加比賽而已,
這個缸子在我的客廳內,
我想要保持在最佳的狀況,
並且向我、家人和訪客傳達良好的感覺。
當然了,
如果每年都要參加比賽,
那就要設缸就要改變。
這個缸子最近撤缸了,
因為我家裡就只有一個缸子,
而我想做些改變並嘗試新的造景。
舉例來說尚在進行的新設缸中,
我就運用了沉木。
問:
一旦完成造景並拍攝最終照片了,
你覺得在設缸時有哪些可以改進的嗎?
答:
看著照片很容易就知道,
背景的水草叢需要更多的時間,
才能長得更好也更密實。
不過 2010 年國際水草造景大賽就在眼前,
這也是當時的最佳成果了。
相對而言,
這個缸子看起來有些許不夠成熟,
特別是我用在背景的燈光反射,
讓我捕捉到在設缸計畫之時所設定的生氣勃勃之氛圍。
問:
在這個造景上你有用過任何 Photoshop 的技巧嗎?
你認為影像編輯在比賽中是可以接受的嗎?
如果有的話,
你的修正程度如何?
答:
是的,
當然了我是用來進行比賽用最終相片的後期製作。
數位攝影和後期製作是固定的東西,
每個在做專業攝影的人都知道,
這就像是老舊軟片的暗房一樣。
我認為,
其實也習慣這麼作,
裁減、移除鏡片的失真、改善色彩平衡、銳利化等等,
這些都是完全正常的東西,
對很多人的幫助也很大,
就像我一樣沒有專業設備的人,
能夠從攝像中獲得最佳的成果。
這並不是作弊,
作弊是增添數位的加工品,
例如原本不存在的水草或觀賞魚。
問:
我很榮幸有機會訪問你,
你還有想補充的嗎?
答:
當然囉。
謝謝你,
也恭喜所有的西班牙水族造景師,
成為歐洲最佳和最有創造力的團體之一。
我在此也要感謝義大利的水族園藝團體。