翻譯：Erich Sia
這次被我挑選來發表拙見的水族造景是＂我們的寶貝～（Our Preciousss）＂，
這個作品的作者是伊斯坦堡水族設計（Akvaryum Dizayn Istanbul）。
我想這會和2010 年頑強水族造景師對抗賽的水族缸分析一文形成很好的對比。
我剛好也非常喜歡這個作品與其想表達的構想。
我個人認為，
水族造景是一門藝術，
因此必須忠於自我，
並且表達出自己的看法。
一件作品是提醒了我們甚麼？
又給了我們甚麼樣的感覺？
一個水族造景師所意圖表達的水族造景，
我們認為好到甚麼樣的程度？
一件作品的構圖又有多好？
水族造景是一門藝術，
因此必須忠於自我，
並且表達出自己的看法。
一件作品是提醒了我們甚麼？
又給了我們甚麼樣的感覺？
一個水族造景師所意圖表達的水族造景，
我們認為好到甚麼樣的程度？
一件作品的構圖又有多好？
＂我們的寶貝～＂並不是個想將大自然視為一個目標並加以理想化的典型水族造景，
反倒是比較像是石組風格第四型（iwagumi fourth style），
想要去捕捉一個場景。
這個作品的目的要讓你在觀看這個水族造景的時候，
就好像是看到了一處自然的景觀，
然後獲得了相同的感覺。
因此，
在石組風格當中，
我們經常會看到山脈或森林般的造景。
反倒是比較像是石組風格第四型（iwagumi fourth style），
想要去捕捉一個場景。
這個作品的目的要讓你在觀看這個水族造景的時候，
就好像是看到了一處自然的景觀，
然後獲得了相同的感覺。
因此，
在石組風格當中，
我們經常會看到山脈或森林般的造景。
透過類似的手法，
＂我們的寶貝～＂的主題是在魔戒小說中哈比人的家。
這個作品做得非常的棒．
讓我們一起來探索更多的細節，
看看為何我會認為這個作品是做得那樣的好。
＂我們的寶貝～＂的主題是在魔戒小說中哈比人的家。
這個作品做得非常的棒．
讓我們一起來探索更多的細節，
看看為何我會認為這個作品是做得那樣的好。
構圖
就和先前的文章一樣，
不論水族造景是用哪一種風格來完成的，
我都是構圖方面的忠誠信徒。
總是有些通則能讓一個水族造景變得更有力量且活力。
不過，
並不是所有的原理都要套用至一個水族造景上。
讓我們來瞧瞧吧。
就和先前的文章一樣，
不論水族造景是用哪一種風格來完成的，
我都是構圖方面的忠誠信徒。
總是有些通則能讓一個水族造景變得更有力量且活力。
不過，
並不是所有的原理都要套用至一個水族造景上。
讓我們來瞧瞧吧。
上圖所描繪的是三分法，
這是我們大部分的人所知道且運用的方式。
很明顯地看得出來造景的位置座落很好，
重量的主體是放在右邊，
而且是是在右側三分之一的垂直線上。
同樣的，
樹葉茂密的樹也很完美的放置在上三分之一。
因此，
整構圖對我來說似乎相當的平衡。
至於聚焦點是哪一個我則是很掙扎。
到底是哈比人的房子或著是大門與煙囪？
對我而言，
我的視線被引導至大門上，
我以我較喜歡大門的位置能往右靠一些，
並且接近於右側三分之一。
到底是哈比人的房子或著是大門與煙囪？
對我而言，
我的視線被引導至大門上，
我以我較喜歡大門的位置能往右靠一些，
並且接近於右側三分之一。
為了分析的完整性，
上圖顯示的是黃金比例。
同樣的，
黃金比例顯示出位於右側哈比人的家，
整個平衡感分長得好。
就像是前面提到過的，
大門奪走了我的注意力，
所以如果我是作者的話，
會把大門往右移到右邊的垂直線上。
這個造景在引導視線至聚焦點－哈比人的房子上做得非常的好。
雖然就像我在上面提到的，
我覺得如果大門和煙囪的擺設能在靠右一點，
整個構圖將會變得更有強有力。
從所有這三種設計指引來看，
大門在造景中的位置太過於中央了。
當我們套用黃金三角形時，
就看到了微妙的三角形自己顯現出來了。
讀者看得出從右上至左下那條令人愉悅的斜坡嗎？
透過和諧三角形顯示出，
運用某些個三角形讓造景看起來更愉悅。
但是，
並不像2010 年頑強水族造景師對抗賽的水族缸分析中 Luis 的作品，
這個作品並沒有那麼多的三角形。
這並沒甚麼問題，
因為這個水族造景也不需要。
在運用了上面指引來判定整個構圖是否組合得很好，
我們接下來也必須看看所選用的素材。
我們接下來也必須看看所選用的素材。
硬景觀和水草的選擇
這是我認為這個水族造景師所以耀眼的地方。
這位藝術家牢記著自己的場景，
所選用的岩石、木頭和水草都很完美地扮演著另外一個物體。
木頭和墨絲塑形成一棵絕妙的大樹。
荸薺則是魔戒中夏爾（Shire）隨處可見的高聳草地。
哈比人房子上的墨絲實在是妙極了，
而且也很完美的呈現出來，
如果有看過電影的人就能理解。
這是我認為這個水族造景師所以耀眼的地方。
這位藝術家牢記著自己的場景，
所選用的岩石、木頭和水草都很完美地扮演著另外一個物體。
木頭和墨絲塑形成一棵絕妙的大樹。
荸薺則是魔戒中夏爾（Shire）隨處可見的高聳草地。
哈比人房子上的墨絲實在是妙極了，
而且也很完美的呈現出來，
如果有看過電影的人就能理解。
沒錯，
這個作品的色彩有那麼一點單調，
但那是故意的。
色彩必須用來支援藝術家的意圖。
在這裡，
使用其他的色彩如紅色，
將減損對於目標的注意。
所以水族造景師專注於合適紋理和形式的運用，
以便再營造出那個場景。
同樣的，
水草的修剪也很完美，
這又更進一步的捕捉到場景在最完美的那一刻。
這個作品的色彩有那麼一點單調，
但那是故意的。
色彩必須用來支援藝術家的意圖。
在這裡，
使用其他的色彩如紅色，
將減損對於目標的注意。
所以水族造景師專注於合適紋理和形式的運用，
以便再營造出那個場景。
同樣的，
水草的修剪也很完美，
這又更進一步的捕捉到場景在最完美的那一刻。
結語
姑且不論放養觀賞魚或造景能否長期維護的爭議，
我覺得這是我見過的＂場景風格（scene style）＂的水族造景當中，
最佳的範例之一。
在這種風格當中，
水族造景師以使用植物、木頭和岩石的方式，
試著去描繪出一個場景。
這是種高難度的風格，
因為擱置觀賞者的懷疑眼光，
才能顯露出所意圖的場景。
＂我們的寶貝～＂就很精確的做到了這一點。
我會持續關注伊斯坦堡水族設計（Akvaryum Dizayn Istanbul），
並且看看他們的下一個作品是甚麼。
祝大家萬事如意
並且看看他們的下一個作品是甚麼。
祝大家萬事如意
